1、从他的戏曲画作品中，体现出林风眠对传统文人画笔墨程式的摒弃，创造性地借鉴了中国壁画和青花瓷绘中湿润、迅疾、流畅的露锋线，线条畅而不浮，从而在反叛文人笔墨规范中发展了笔墨。
2、《霸王别姬》具有历史性的共鸣和震撼，令人热血沸腾。张国荣饰演的程蝶衣在这个无尽心碎的故事中贯穿始终。剧中程蝶衣在艺术生涯中所受到的挫折感人至深并在表演方面令人入迷。
3、《霸王别姬》影片通过对伶人程蝶衣执着追求国粹艺术的描述，投射出历史与文化在大时代的演变过程，展现了激荡的生活画面。影片蕴含深厚的文化内涵，气势恢宏，感情强烈，情节细腻起伏跌宕，整个故事寓意深远。
4、人高马大的小石头看不过去，一心庇护小豆子，这份温暖，让小豆子分外依恋这位师哥。
5、第一，故事（剧本）编写得好，情节曲折动人，有很强的历史纵深感，让观众有一种“恍若隔世”的感觉；
6、首先《霸王别姬》是京剧相当重要的戏码之一。此剧原名《楚汉争》，根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。总共四本。1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。
7、色彩选择烘托了迷恋与背叛。色彩的作用不仅在于表现情感，烘托人物，更可以渲染气氛，烘托时代气息。影片中最引人注目的莫过于红色，室内整体色调以及人物戏服都是鲜艳的红色，红色代表着热烈与激情，影片中大量运用红色来表现程蝶衣对段晓楼那火一样的激情以及对他那难分难舍的迷恋。
8、那么在京剧霸王别姬中表达了怎么样的思想感情呢？（我觉得有两个方面）
9、《霸王别姬》一首凄婉的绝唱，籍戏梦人生的角度，演绎百年京华风尘；借京剧文化的兴衰，书写民族性格的病垢。
10、《霸王别姬》是中国电影史上最经典的作品之一，它为张国荣带来了崇高的国际声誉。《霸王别姬》在说两个京剧艺人半世纪的悲欢离合，实则在言中国人对人的生存状态及人性的思考与领悟。
11、电影描述了中国文化积淀最深厚的京剧艺术以及京剧艺人的生活，细腻地展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。
12、京剧霸王别姬中这第一层含义是记录虞姬和项羽的爱情故事，虽然说京剧是说唱的形式记录一段故事和一段历史的，但是这就是京剧对于霸王别姬的第一个美好，他能够把霸王别姬通过画面感的形式展现在人类的生活中，让很多的人知道。尤其是让很多不知道历史的人，通过这个故事，感受到项羽的伟大。
13、霸王别姬》在广阔的时空背景下呈现了主人公程蝶衣的悲剧性旅程。李碧华以冷峻的笔调描绘了程蝶衣的性格悲剧、爱情悲剧和命运悲剧。同时，她还给小说赋予了历史、政治、人性、社会等更深层次的意义。从另一方面看，她展现了一个伟大的历史和社会悲剧。
14、霸王别姬是一曲悲歌，自古英雄般配美人，但自古红颜薄命，又逢乱世，则境遇更堪怜惜，不可一世的楚王项羽，在人生的最后关头，并没有要求虞姬随他而去，虞姬仍然可以凭着她的倾世红颜另寻英雄，但她却选择拔剑自刎，，先霸王而去，她知道自己不死会拖累霸王，她想让霸王断了念想，轻装上阵，杀出一条路回的江东，来日东山再起，再图天下，…谁曾想，霸王见愛姬殉情，又觉着无脸面对江东父老，竞自刎乌江，了了一生，也了却的历史的悬念，实在是可惜，连大才女李清照都说至今思项羽不肯过江东。如果霸王过江，历史会是如何，尤未可知？
15、它是讲述的是古代对历史的故事主要是项羽和虞姬的故事，在中国的历史长河中是让人们很称赞的事情，所以后来就被被改编成了京剧，记录下来，留给了后人，
16、《霸王别姬》充满激情地叙述了一个延续半个世纪的故事。电影不仅具有纵深的历史感，还兼具细腻的男性情谊与史诗格局，它将小人物的悲欢离合掺着半个世纪以来的中国历史发展盘旋纠错地展现出来。
17、人生如戏，戏中虞姬久久不去，霸王在何处？戏台之下再无项羽；一生的迷恋，换来霸王那必然的背叛。陈凯歌执导的电影《霸王别姬》讲述了张国荣饰演的程蝶衣自幼进入梨园，并爱上师哥段晓楼，与段小楼演绎了一生霸王别姬，并在时代影响下发生的许多琐事。
18、入情至深的程蝶衣一时雌雄不分，真假难辨，他对段小楼情愫暗生，并渴望与段小楼唱一辈子的戏。
19、霸王别姬这种戏剧特色如下：
20、《霸王别姬》一片感情强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突，并邀请几位大明星主演，具备充分的商业元素，但同时，却蕴含深刻的文化内涵，被认为“通俗中见斑斓，曲高而和者众”。国际影评联盟评委认为：“《霸王别姬》一片深刻挖掘中国文化历史及人性、影像华丽、剧情细腻”。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，更通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。片中人物的人生经历犹如“戏梦人生”。花絮
21、故事情节：汉王刘邦与西楚霸王项羽互争天下。刘邦拜韩信为元帅，屯兵于九里山前，调度各路诸侯，十面埋伏。使李左车诈降于楚，诱项羽深入重地，围于垓下。张良又遍吹洞箫，命军卒学作楚歌，声韵凄凉。风送入楚营，而楚将楚兵闻之，皆动思乡之念。一夜之间，尽行解散；所未去者，止有八百余人，及周兰、恒楚二将。项羽无可如何，惟思冲出重围，以图再来。乃入帐中，与虞姬作别。虞姬即项羽之妻，历年战争，均在营中随侍。项羽逞举鼎拔山之勇，身经七十二战，战无不利，奈徒恃勇力，卒中韩信之计。势促时穷，不得不割舍此爱妻，以免拖带弱息之累。英雄气短，儿女情长。置酒与虞姬共饮，泣下数行，作歌以寄慨。虞姬亦歌而和之。黎明时，周兰、恒楚，催促动身。虞姬明知百万敌军，断非一弱女子所能出险，诳得项羽佩剑，立拼一死以断情丝。项羽幸无后顾之忧，逃至乌江口，亭长驾船相迎，项羽不肯渡江。盖自起义有八千子弟相从，至此无一生还，实无面目见江东父老。遂自刎焉，仍得与虞姬在地下结好合之缘也。
22、《项羽本纪》是西汉史学家司马迁创作的一篇文言文，收录于《史记》中第七卷，是关于楚霸王项羽的本纪，它记录了秦末项羽光辉壮烈的一生。
23、《项羽本纪》通过叙述秦末农民大起义和楚汉之争的宏阔历史场面，生动而又深刻地描述了项羽一生。
24、导演创作的艺术特色别具一个，浓厚的京剧气息，厚重的时代感让人印象深刻，通过出彩的色彩、景别、语言等的运用，更好的传达出了影片人性的迷恋与背叛这一内涵，感人至深。
25、他们一起吊嗓、练功、挨罚，共同度过了年少时期，感情格外深厚。
26、影片集明星效应，特异情节和商业包装于一体，而且通过京剧这一最具中国民族文化特征的艺术形式在20世纪中国的兴衰沉浮，将陈凯歌重构历史与反思文化的创作动机具体而又深入的展现出来，通过程蝶衣，段小楼和菊仙的悲剧命运对20世纪以来的中国历史及民族文化进行了冷峻的反思与深刻的批判。“悲欢离合的人生故事”，通过主要人物在京剧舞台和历史舞台上的悲剧命运，揭露出“暴力”原则在性别、欲望、身份、地位、战争甚至“革命”中的运作，完成了一个重构中国历史与反思民族文化的宏达命题。
27、这种激情四射的表现仅存在于影片前半部分，到了后半部分特别是文革时期，屋内的红色格外鲜艳夺目，好一个疯狂、变态的社会，导演运用大红色将那个疯狂至极的时代表现的淋漓尽致，进而对影片中段晓楼为代表的人们人性的背叛生动刻画。色彩是最具表现力的视觉体验，导演对色彩的成功把握使得影片内涵更为精彩地表露出来，极具表现张力。
28、京剧霸王别姬中张国荣（哥哥）的演技造就了经典的银幕形象。我也是因此才有所了解的。
29、《霸王别姬》画面上的西楚霸王，霸王带有沉厚的黑墨色、配以鲜红的头饰，点缀着天蓝色的纹理，对照着虞姬的虚淡轻白、暗红和亮黄，整个画面彩光转环，色彩丰富艳丽；虞姬则轻纱薄履，营造了透明、穿透性的光影效果。
30、同时，林风眠以西方艺术强调光色的观念为基点，以中国艺术为文化底蕴，创造性地移植并改造了西方近现代绘画的造型观、体量观、构成观，形成了自己独特的风格。
31、剧情介绍1924年的北京，作妓女的母亲带着9岁的儿子蝶衣来到关家科班，恳求收留他学京戏。蝶衣与小楼从小就是好兄弟，他们合演的《霸王别姬》轰动京城。抗战期间小楼与青楼女子菊仙结婚，蝶衣倍感孤独。解放后两人又重新登台演出，文革开始了，小楼在巨大压力下揭发了蝶衣的罪行，蝶衣也在绝望中说出了菊仙身世。菊仙上吊了。而11年后，他们最后一次合作《霸王别姬》的绝唱……影片通过三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。而小楼和菊仙的异性恋，也是菊仙更为明显。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。影片评价
32、细看下来，才发现揭示的是万丈红尘中，每个人被抹去“脂粉”之后赤裸裸的真实人性。
33、成年后，小豆子取艺名程蝶衣，小石头取艺名段小楼，两人因合演《霸王别姬》名动京师。
34、京剧霸王别姬的第二层含义其实讲述的是两个人为了爱可以赴汤蹈火的故事，是为了引导人们对感情的效果，亦是为了加深人们对感情的深刻认识。
35、京剧霸王别姬表达了怎样的思想感情呢？
36、别高估自己在任何人心里的位置。
37、《霸王别姬》，以为讲的只是程蝶衣段小楼的故事。
38、霸王别姬，汉语成语，意思是形容英雄末路的悲壮情景。现多比喻独断专行，脱离群众，最终垮台。
39、《霸王别姬》上映后在欧美电影界好评如潮，评论界称《霸王别姬》是中国的《乱世佳人》。许多影评指出这部电影虽然长达3小时，却无一分钟的累赘。电影跨越50年历史，反映了20世纪中国历史的变迁，辉耀着传统文化的光彩，气势恢宏，情节跌宕。影片体现了电影技术及美学处理上的精湛技巧，将电影艺术的妙处发挥到了极致。
40、霸王别姬是我国电影史上一部不可多得的好电影。学生概括了一下，这部电影主要有三个好：
41、《史记·项羽本纪》记载：霸王项羽在和刘邦夺封建统治权的战争中，最后兵败，自知大势已去，在突围前夕，不得不和虞姬决别。
42、第二，摄制组拍摄得好。尤其在京剧演绎的拍摄用了白描法，精美细致生动；
43、那一年，九岁的小豆子被母亲切掉畸形的手指后，进入戏班学戏，因其母亲出生青楼而遭到了其他孩子的嘲弄。
44、影片中最具悲情色彩的程蝶衣，经历三重“暴力阉割”，第一重被小石头用烟枪倒嘴讲出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”第二重被张公公屈辱的强暴，第三重与袁四爷的不清不楚的暧昧关系，最终导致程蝶衣性别的改变；最后一次演出《霸王别姬》时的自刎殉情，完成一段“姬别霸王”亦是以死作别段小楼的人生悲剧；性别与身份的错位及其造成的悲剧后果早在影片结束之前便已得到明示，最终程蝶衣这一形象使人性的悲剧与中国历史及民族文化的悲剧水乳交融地一并呈现在影片里。
45、第三，演员演得好，张国荣了不起啊！把人物内心刻画得如此准确如此细致如此生动，很不容易，很好！
46、其实人们处理感情就是中国文化中的一部分，所以说霸王别姬的含义就是把中国的文化融入到人的生活中，融入到人所经历的事件中，然后不断的去认识自己，明白其中的道理，然后去做一个自己认为正确的决定，用别人的故事来成长自己浇灌自己。
47、《霸王别姬》是第一部获得戛纳电影节金棕榈大奖的内地电影，导演陈凯歌也由此晋级国际级导演行列。这部细腻、悲情的影片讲的是两个戏子与一个女人的故事，陈凯歌把它装进中国50年的历史中。《霸王别姬》演员阵容强大，在选择程蝶衣与段小楼的演员问题上，还颇有些幕后故事。据说《霸王别姬》的原著小说是香港著名女作家李碧华为张国荣量身定做的，其原因倒也有趣——李碧华的母亲是张国荣忠实的影迷。但导演陈凯歌打算请主演《末代皇帝》的好莱坞华裔演员尊龙来扮演程碟衣，因为片酬太高，又因为李碧华的坚持，这个角色最终还是回到了张国荣手里。其实最终让陈凯歌下定决心的还是这张《号外》杂志纪念梅兰芳为张国荣做的造型。为了能演程蝶衣，张国荣还当真去学习了梅兰芳的兰花指与眼神。《霸王别姬》电影中有《贵妃醉酒》一节，高力士的扮演者是一位京剧名家，号称“梨园第一名丑”，与张国荣对戏之后老先生悄悄问工作人员：这个人学了几年戏？工作人员回答：没学过戏，他是香港明星。老先生大吃一惊。程蝶衣选了张国荣，而段小楼原本打算用成龙，但是由于涉及同性恋题材，成龙拒绝了这个角色。制作方也考虑过姜文，但最终还是选择了演过《骆驼祥子》的张丰毅。原作者李碧华称张丰毅不但粗豪硬朗而且“眼角带一点桃花”，神似段小楼。《霸王别姬》耗资2000万人民币，在影片拍摄的1993年，创了国产影片投资的最高记录。除去张国荣和张丰毅，影片还请来了巩俐，这是考虑到《红高粱》之后巩俐的海外号召力。其中一场戏，段小楼把妓女菊仙介绍给蝶衣，蝶衣打翻醋坛而菊仙春风得意。拍摄时，三位演员正在表演，忽然巩俐给了镜头一个惊喜的笑脸，正是这个笑容，是巩俐在戏中最美丽的一瞬间。原来是正演戏的她看到了忽然到访探班的张艺谋导演。这是戏外故事。在戏内，菊仙与蝶衣共同爱慕舞台上的霸王段小楼。小楼却娶了菊仙，令蝶衣悲痛欲绝。电影中演到日本人入侵，蝶衣劫后余生。张国荣主动提出蝶衣的妆应该更凌乱一些，才更有伤痛的感觉，张国荣要助手过来亲他一下，助手不敢，于是导演陈凯歌亲自出马，揽过张国荣狠狠亲了一口，这脸上犹如血痕的胡乱一抹，正是陈大导演的杰作。霸王段小楼不能体谅虞姬程蝶衣心下的苦，葛优演的袁四爷却成了蝶衣在艺术领域唯一的知己。这是电影中为数不多的几处保留了哥哥张国荣的原声：(汉兵已入境，四面楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生)张国荣的国语不好，《霸王别姬》为追求完美效果采用后期配音，张国荣的原声据说只有三处。其余声音来自主演过《我爱我家》的杨立新。但是字幕中并没有杨立新的名字。因为《霸王别姬》要参加戛纳和奥斯卡，这些电影节都要求使用演员的原声，如果对白全部使用配音，张国荣将失去角逐最佳男演员的机会。最终在戛纳电影节，张国荣以一票之差与影帝失之交臂。倒也不是配音的缘故，而是意大利评委在评选时竟然给张国荣投了影后一票。《霸王别姬》的故事横跨中国50年历史，但归根到底讲的是时代变革中人的迷恋与背叛。段小楼在文革中揭发了程蝶衣，蝶衣又揭发了妓女菊仙，菊仙悬梁自尽。在菊仙自杀11年后，两位京剧老人在空无一人的剧场中，演出了他们多年前轰动京城的《霸王别姬》。此处电影有两种结尾，其一是我们现在看到的：其二，虞姬自尽时段小楼喊出的是“妃子”。是虞姬自尽还是蝶衣自尽？是人生如戏，还是戏如人生？《时代》周刊认为，《霸王别姬》是整个90年代中国最好的影片之一，他们认为：“陈凯歌的史诗性作品兼具生活中细腻的悲伤感，具有震撼人心的魅力，是部感人至深的史诗。”