怅然若失的唯美诗句
1、欢喜在一片芳香，
2、魅力的一个奥秘。
3、力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌
4、最后附八首不甚悲伤的离别诗句：
5、荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。
6、—白居易《
7、才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满
8、我们站着，不说话
9、是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
10、黄鹤楼崔颢表现游子悲苦心情的诗句是：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。黄鹤楼》作者:崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。【翻译】:传说中的仙人早乘黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。飞去的黄鹤再也不能复返了，唯有悠悠白云徒然千载依旧。汉阳晴川阁的碧树历历在目，鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠，时至黄昏不知何处是我家乡?面对烟波渺渺大江令人发愁!【注解】:
11、要想使哀思衰减，只有效法庄周敲击瓦盆了。
12、在我眼里，天下女子可分两大类，一是“你”，一是“非你”。—梁遇春《苦笑》
13、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大》
14、杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。——王之涣《送别》
15、慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
16、望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。
17、长廊中，应堪称别备一格之作。
18、（当我和人群一同走在路上时，我看见您在阳台上微笑，我哼着歌，忘却了所有的喧闹。）
19、饱含着随时可以爆发的能量和力度。
20、能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充
21、的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）
22、忆而长伴人生。
23、心灵砒霜来了
24、弃捐勿复道，努力加餐饭—《古诗十九首》
25、流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回遑忡惊惕。
26、你我相逢在黑夜的海上，
27、的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴
28、《偶然》
29、祝你今天愉快，你明天的愉快留着我明天再祝。—王小波
30、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
怅然若失的唯美诗句
31、我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化
32、—辛弃疾
33、绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
34、再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
35、我只爱有你的那一个
36、江山有多美都是浪费
37、生活无数
38、整理如下（本来这种东西就比较主观，有不同的看法欢迎在评论区交流）
39、“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记
40、如果雪白是花色，那她的胸前就一片黯然；
41、注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这
42、和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。
43、金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
44、回眸的一粲
45、《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
46、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
47、—泰戈尔《飞鸟集》冯唐译括号里为徐翰林译
48、你有你的，我有我的，方向；
49、人都有两种相互矛盾的情感。当然，每个人都有恻隐之心。但是，当那人想方设法摆脱了不幸，旁人忽然就有些怅然若失，说的夸张些，他们甚至想让那人再重蹈覆辙。—芥川龙之介《鼻子》
50、我开始歌唱
51、—张可久《人月圆·山中书事》
52、私怀谁克从？淹留亦何益？僶俛恭朝命，回心反初役。
53、力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，
54、在早晨的篱笆上
55、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
56、悼念逝者的诗句包括：
57、—宗白华《系住》
58、人一到群体中，智商就严重降低，为了获得认同，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份让人倍感安全的归属感。—居斯塔夫·勒庞《乌合之众》
59、荒郊的冷月
60、丝竹之乐远远比她的声音动听；
怅然若失的唯美诗句
61、在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，
62、辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》里面讲了几个历史典故？
63、—北岛《结局或开始献给遇罗克》
64、一首不是很知名的诗，但“少孤为客早，多难识君迟。”两句却让人过目不忘。自幼漂泊，无依无靠，经历多少人间冷暖，才能得到一个相知相惜的朋友。只有经历过的人才能懂得“多难识君迟”中的悲伤。可惜不知下次何时可见，只能“掩泪空相向”。
65、梦见你不说想你了，却问你想我干嘛呢（还是写给元稹的羞羞）
66、之所以这么悲伤，是因为辛弃疾要送的人，是因罪被贬谪的弟弟。古代流放的地方，大多不是好地方。就此一别，不知何年何地可见。
67、分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
68、交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—
69、在古诗词中，直接表达自恋的诗句较为少见，但以下诗句在某种程度上可以体现出自恋或自我欣赏的意味：
70、我是天空里的一片云，
71、少女的娇憨啊
72、原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
73、春风谁谓暖，不入妾空房。
74、不存在于她呼吸中的每一片雾气。
75、柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格
76、你对我微笑不语
77、我情人的眼睛和太阳并不相象；
78、辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》
79、为这句我等了几个世纪
80、时光流逝，冬去春来，你去了碧落黄泉，层层的土壤将我们永远隔绝了。我自己也很矛盾到底走不走呢，想留在这里，但是你已经不在了，留在这里又有什么用呢?
81、败叶鸣寒蛩，素月流空房。
82、出自唐代李商隐的《端居》，意思是盼望着爱妻从远方的来信，寻觅归梦慰藉不成，中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，只有那空荡荡的床榻与那寂寥清冷的素秋默默相对。
83、我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”
84、群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。
85、好可爱好自恋！（柳如是的名字也是从这来的）
86、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
87、总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张
88、远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。这两句就是独守空床的诗句。
89、化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标
90、看到这我才会让你看我收藏多年用来撩汉/妹的
怅然若失的唯美诗句
91、我们就像翰林鸟一样，现今我却形单影只；如同在小河里一起遨游的比目鱼一样，你的中途离开让我再再难以前行。冬去春来，寒暑流易，你去世忽已逾周年。
92、我原谅自己从未见过神的离去；
93、义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美
94、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
95、《燕歌行》
96、我渴望在情人的眼睛里
97、我见青山多妩媚，料青山见我应如是
98、我见过玫瑰的光芒，深红与浅白，
99、你不必讶异，
100、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
101、子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
102、王维《送元二使安西》
103、瞥见阳台上你的笑容
104、你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜。
105、题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、
106、春风缘隙来，晨溜承檐滴。寝息何时忘？沈忧日盈积。
107、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
108、既见君子，云胡不喜—《诗经·风雨》
109、忘了人来人往
110、从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存
111、WhileIwaspassingwiththecrowdintheroadIsawthesmilefromthebalconyandIsangandforgotallnoise.
112、孤注一掷的日落
113、我交给你狭窄的街
114、而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张
115、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
116、所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是
117、也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的
118、故关衰草遍，离别自堪悲。
119、黄鹤楼:故址在湖北武昌县，民国初年被火焚毁，传说古代有一位名叫费文的人，在此乘鹤登仙。也有人作昔人已乘白云去。
120、差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些
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121、少孤为客早，多难识君迟。
122、脸大就脸大，还整这么多花里胡哨的，不过要是有人这么形容我脸大我肯定连气都生不出来只会觉得有趣哈哈哈
123、勉强遵从朝廷之命，转变念头，返回原来任职的地方.看着我们共同居住过的房子，走进去就想到了你以及和你的种种经历。可是，在罗帐、屏风之间再也见不到你的身影。
124、庶几有时衰，庄缶犹可击。
125、如果头发是铁丝，黑色铁丝在她头上生长。
126、—顾城《门前》
127、“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的
128、晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君—唐寅《一剪梅》
129、这个有点狠慎用
130、草在结他的
131、此句写诗人盼远书而不至，觅归梦而不成，“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态，塑造了清寥凄寒的意境。
132、诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某
133、等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度
134、看看你的心和口，一个既聋又哑，而另一个夸夸其谈—鲁米
135、曹丕魏晋
136、——佚名
137、如果拥有令人吃惊的了不起的想法的是你一个人，那么在深重的黑暗中往来彷徨的也必是你一个人。你必须以自己的身心予以忍受。—村上春树《海边的卡夫卡》
138、第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互
139、我这才明白，我从未真正见过火，也未见过毁灭，更不知新生。—阿城《树王》
140、就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象
141、应该是偶然
142、生同室，死同穴。口不心齐，寿随香灭。—《牡丹亭》
143、那含羞伏案时
144、妈妈发愁了
145、怎么做果酱
146、更无须欢喜——
147、最后简直神转折但慎用可能你还没说完就被女友拉黑了
148、悠悠:久远的意思。
149、如果我会发光，就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好，那么一切恐惧就可以烟消云散。—王小波《我在荒岛上迎接黎明》
150、有一枚甜甜的
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151、但没有任何一朵玫瑰，像是她的面庞；
152、生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”
153、总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面
154、满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首
155、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。——李白《送友人》
156、西晋潘安《悼亡诗三首（其一）》
157、怦然心动这才是生活呀
158、还有卓文君写给司马相如的诀别诗“努力加餐勿念妾”不管你在哪不论你爱或是不爱我都要保重身体按时吃饭多朴实的告白
159、偶尔投影在你的波心——
160、宋代苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
161、即使我一无所有也想竭尽所能把一切都给你
162、我需要爱
163、希望你快快的爱上一个人，让那个人欺负你，如同你欺负我一样。—朱生豪
164、度过每个宁静的黄昏
165、随便看看微博评论到处都是这样的人
166、怕什么真理无穷，进一寸有进一寸的欢喜—胡适
167、青青的野葡萄
168、永远的系住了我
169、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
170、—博尔赫斯《我能用什么来拥有你》
171、—李清照《点绛唇》
172、宋代贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》
173、卢纶《送李端》
174、我的情人，当她离去，步伐细碎在小径：
175、好喜欢这个！你要想我你就快来，你要不来可一堆人排着队等着拿我爱的号码牌呢，你个小崽子！哈哈哈哈哈
176、再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
177、这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意
178、直道现在，我指天发誓
179、当然我还是得不动声色地走下去说这天气真好风又轻柔还能在斜阳里疲倦地微笑说人生极平凡也没有什么波折和忧愁—席慕容《十字路口》
180、的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以
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181、可是墙上挂的你的笔墨遗迹，婉媚依旧，余香未歇。恍惚间，你还在我身边，直到看到你的遗物在墙上挂着，才想到你已经离开我了，心中怅然若失，还有点惊惧。
182、援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
183、YousmiledandtalkedtomeofnothingandIfeltthatforthisIhadbeenwaitinglong.
184、掩泪空相向，风尘何处期。
185、重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
186、情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，
187、这句诗意味着诗人认为自己的美貌让鸟儿震惊，花朵羞愧，月亮也感到忧愁。
188、在这交会时互放的光亮！
189、不知忆我因何事，昨夜三回梦见君。
190、嗯～这是甜甜的童年味道的果酱
191、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如—杜牧《赠别》
192、还有一类是“像你”
193、横流四海的放心
194、我能用什么来拥有你？
195、在转瞬间消灭了踪影。
196、—顾城《安慰》
197、她比任何雕琢粉饰的红颜都要美丽。
198、律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，
199、原野上，绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫！
200、春水初生春林初盛春风十里不如你
201、空房不见款冬花，檐铎敲风日影斜。
202、没有你我都无心看风景
203、这首词以凄凉的鸟鸣起兴，中间列举了多个生离死别的历史典故，促成全词悲伤的基调。具体的典故见我以前的一篇文章“
204、路出寒云外，人归暮雪时。
205、很久之前看了一篇文章猛烈抨击冯唐译本，说译成了飞叼集，抱着看小黄书的目的去网上搜了一下，结果发现有的译的我还挺喜欢
206、——大卫《荡漾》
207、我喜欢听她说话，即使我非常清楚
208、子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！—《诗经·褰裳》
209、合欢树上乌欲栖，空房织锦窦家妻。
210、纯手打，我是摘抄本的搬运工，既然都看完了点个赞再走啊！
怅然若失的唯美诗句
211、你的脸好大，像平原缅邈，山河浩荡—胡兰成
212、“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；
213、然后是几个感觉直击心灵的
214、她的双唇远不如红珊瑚明亮；
215、—莎士比亚《十四行诗》
216、然后你就能理解喜欢你的我的心情了哼
217、昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。
218、淡黄的小月亮
219、—马致远
220、些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
221、就十分美好
222、及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐
223、风在摇它的叶子
224、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
225、你记得也好，
226、—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—
227、（你对我微笑着，沉默不语，我觉得，为了这个，我已等候很久）
228、将军百战声名裂。向河梁、回头，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月？
229、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》
230、下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。——王维《送别》
231、标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能
232、作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有
233、中夜当轩理清商，援琴慷慨不能忘，一心耿耿向空房。
234、音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
235、如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。
236、沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。
237、即使西出阳关战场，很多也有归来再相见的时候。但诗人此处的“无故人”，是在说，也许我因为病老，等不到你归来的时候。事实上，诗人确实在以后不到六年里，就与世长辞了。
238、“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术
239、这样我就可以天天跟你说话了嘻嘻
240、人们对于陌生的现象往往反映出自我见闻的十分局限—黄永玉《沿着塞纳河到翡冷翠》
怅然若失的唯美诗句
241、我在拥挤的人群穿行
242、梦微之》
243、最好你忘掉，
244、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》
245、见客入来，袜
246、又是春风袭人之时，檐下晨溜点点滴滴，逗人哀思，难以入眠。深沉的忧愁，何时方能消却？如同三春细雨，绵绵无休，盈积心头。
247、你问我什么事这么开心
248、可是我觉得，刺激性的享受，如同浴缸里浅浅地放了水，坐在里面，热气上腾，也得到昏蒙的愉快，然而终究浅，即使躺下去，也没法子淹没全身。—张爱玲《我看苏青》
249、放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得
250、—“方向”上。
251、对影自怜秋水照，舞袖飘飘何所似。
