卡夫卡德语名言
1、弗兰兹·卡夫卡（FranzKafka）生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语家，犹太人，主要作品有《审判》《城堡》《变形记》等。
2、于卡夫卡而言，布拉格是一个具有重要意义的地方：布拉格是他的出生地，是他的家乡，也是他住得最久的城市；在这里，他遇到了很多人，经历了一些事，也写下了许多故事。
3、卡夫卡1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇集和三部长篇。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。
4、卡夫卡与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
5、有很多，如《乡村医生》《饥饿艺术家》《地洞》《判决》《煤桶骑士》《同醉汉的对话》。
6、长篇《审判》《城堡》中短篇《大路上的小孩》《欺骗农民的人》《忽然散步》《决定》《到山里去旅行》《单身汉的不幸》《商人》《心不在焉的眺望》《回家的路上》《跑着的过路人》《乘客》《衣服》《拒绝》《骑手的沉思》《临街的窗》《不幸》《判决》《伙夫》《变形记》《流放岛上一幕》《新来的律师》《乡村医生》《马戏团顶层楼座上》《往事一页》《法律门前》《亚洲胡狼与阿拉伯人》《视察矿井的先生们》《钦差》《家父之忧》《十一个儿子》《兄弟案》《梦》《致某科学院的报告》《苦难的开始》《小女人》《饥饿艺术家》《女歌手约瑟菲妮或耗子民族》《同醉汉的对话》《大噪音》《煤桶骑士》《一场斗争的描述》《乡村婚礼的筹备》《乡村教师》《老光棍布鲁姆·费德》《桥》《猎人格拉库斯》《修建中国长城的时候》《敲门》《隔壁》《一只杂种》《日常困惑》《关于桑霍·潘萨的真相》《塞壬的沉默》《普罗米修斯》《城徽》《波塞冬》《集体》《夜》《拒绝》《召募军队》《舵手》《鸢》《考试》《陀螺》《小寓言》《归乡》《启程》《律师》《一只狗的研究》《夫妇》《算了吧》《比喻》《地洞》
7、卡夫卡的代表作品有《城堡》《审判》《美国》又称为《失踪者》。
8、因为卡夫卡是20世纪最具代表性的文化巨匠之一，他的作品以其惊人的想象力，对现代性的深刻洞察和深刻的东欧文化和社会批判为特点，深受全球读者的喜爱。
9、卡夫卡的属于现代主义文学流派。
10、弗兰兹·卡夫卡（1883年7月3日—1924年6月3日），捷克德语家，本职为保险业职员。主要作品有《审判》《城堡》《变形记》等。
11、卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
12、玛奇玛（Makima）这个名字在这里可能指的是日本动画《炎炎消防队》（InfernoRaidenRings）中的一个角色。这是一部虚构的作品，因此无法将两者的出生年份进行直接比较。然而，从现实生活的角度来看，卡夫卡出生得更早，他于1883年出生，而玛奇玛则是在其他虚构的故事背景中的角色。
13、弗兰兹·卡夫卡（FranzKafka，1883年7月3日～1924年6月3日），生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语家，本职为保险业职员。主要作品有《审判》、《城堡》、《变形记》等。
14、全名是弗兰茨.卡夫卡。
15、卡夫卡与马塞并称为西方现代主义文学的先驱和大师
16、卡夫卡，生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语家，本职为保险业职员。主要作品有《审判》《城堡》《变形记》等。
17、全名弗兰兹.卡夫卡（1883-1924），生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语家，犹太人。代表作：《变形记》，《审判》，《城堡》等。
18、卡夫卡（FranzKafka，1883年7月3日－1924年6月3日）和玛奇玛（Makima）是两位完全不同领域的作家和艺术家。卡夫卡是一位来自捷克的德语作家，以其超现实主义的作品而闻名于世，特别是他的长篇《变形记》（TheMetamorphosis）和《审判》（TheTrial）。
19、这些贯穿了卡夫卡的全部创作生涯，并且每一部都各具特色，相信这些作品可以给你带来深刻的思考和启示。
20、“你必须走完全程，你怎么也逃不掉的。”
21、布拉格的名字来自德语，意思为“门槛”，原因是将城市分成两部分的伏尔塔瓦河在这里流经一个暗礁，水流湍急，就好似越过一个门槛。
22、弗兰兹·卡夫卡（FranzKafka，1883年7月3日—1924年6月3日），生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语家，本职为保险业职员。主要作品有《审判》《城堡》《变形记》等。
23、卡夫卡是奥地利人，全称是弗兰茨.卡夫卡。是西方现代文学的宗师和探险者，他的创作风格是表现主义，是表现主义作家中创作最有成就的人。
24、卡夫卡：生活于奥匈帝国统治下的捷克德语家，本职为保险业职员。1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇集和三部长篇集。卡夫卡与法国作家马赛尔普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
25、大意：在法的门前，那个人一直想进去那道门，看门人不让他进去，他就坐在法的门前等，但这一等直到他生命的尽头，他都一直没有进去。守门人看出，这乡下人快要死了，为了让他那渐渐消失的听觉还能听清楚，便在他耳边大声吼道：“这道门没有其他人能进得去，因为它是专为你而开的。我现在要去把它关上了。” 人的一生就是这样，一辈子深陷在错综复杂的生活的迷宫中:彷徨、悲哀、矛盾、冲突和理想远去的无尽的内心折磨。到了机遇尽失的时候才发现，原来机会一直在等着你的，是你自己丧失了选择的勇气和机会。 在这个世界，机遇不会垂青于等待者。有时候，我们毕生的梦想与憧憬，差的就是鼓起勇气，大胆地向前走一步。 ===================================== 1883年是一个美妙的年份，因为这一年里有两位世界著名作家的诞辰，而他们都出生在布拉格。后来其中一位创造出一个代表了民族性格的士兵，另一位则凭借无以伦比甚至是有点疯颠的想象力变出了一只甲虫。1923年前者因病去世，一年后后者也离开人间。 卡夫卡，想来知道他的人不少，在最著名的也是最早引入中国的《变形记》里，他让一个推销员在一觉醒来之后变成了一只人人讨厌的甲虫。事态荒谬地发展着，甲虫最终死在了自家亲人的冷漠与自私自利之下。荒诞、病态而又让人无法不联想到事实，成为了卡夫卡的作品中自始至终贯穿的主题，无法善终的结局随处可见。他的短篇充满了强烈的对比，《在法的门前》就是一个这样的例子。文章是这样开始的： “法的门前站着一个守门人。 “一个从乡下来的人走到这个守门人跟前，请求让他进法的门里去。可是，守门人说，现在不能让他进去。乡下人想了一想，然后又问道，那么以后可不可以让他进去。 “‘有可能’，守门人说，‘但现在不行。’” 在这个乡下人苦苦等待了一生，在生命将尽的时候从法的门里透出一道光，于是： “‘所有的人都在努力到达法的跟前，’乡下人说，‘可是，为什么这许多年来，除了我以外没有人要求进去呢?’ 守门人看出，这乡下人快要死了，为了让他那渐渐消失的听觉还能听清楚，便在他耳边大声吼道：‘这道门没有其他人能进得去，因为它是专为你而开的。我现在要去把它关上了。’” 一个简单至极的故事，却悲伤地统治了卡夫卡的一生。 弗兰茨·卡夫卡出生在一个犹太商人的家庭中，父亲的不正确教育方式给他留下了一生的阴影。在父亲高大强壮、强权在握的形象之下，是年幼弗兰茨的瑟缩、迷惑、自责和恐惧。成年之后，他凭借着写作逃离了父亲，独自躲到黄金巷的一间低矮的小屋中，用文字抒发并抵御着心中的孤独。由于他的父亲期待着他成为商人以继承祖业，文学成了弗兰茨反抗父亲的一种工具。幼年时期被压抑的感情，在他的文学中被一再地重复。甚至连《变形记》和《乡村婚礼》中甲虫的形象都来源与他的父亲。在并未寄出的长信《致父亲》中，弗兰茨写道：“譬如，像德国犹太人演员洛伊那样无辜、天真率直的人都因此而大遭其殃。您不认识他，您却用一种我已经忘却了的可怕的方式将他比作甲虫。” 在弗兰茨·卡夫卡的短篇作品中，其它弱小的动物也大行其道，例如《一份致某科学院的报告》中变成了人的猴子、《女歌手约瑟芬或耗子民族》中的没有童年的耗子们、《一只杂交动物》中半羊半狗的生物、《地洞》中无时无刻不提心吊胆的地下动物，等等。弱小的弗兰茨是不是将地面上自己的影子捡了起来，稍加改装，变成了文字中的被欺凌的谨小慎微者呢？这不得而知。但他父亲所带来的持续不断的压力却从来没有减轻过。“我写的书都与您有关，我在书里无非是倾诉了我当着您的面无法倾诉的话。…其次是因为它占据了我的一生，它在我的童年时代是一种朦胧的预感，后来便成了一种希望，再以后常常成了一种绝望的情绪。” 弗兰茨的父亲用一种蛮横无理的方式教育出了一位与众不同的作家，后者终生活在被压抑的痛苦中。他独特的行文方式，奇特的情节发展走向，包括整页整页连对话都包括在内的段落，无不反映出作者内心的无助与孤独。 然而他又离不开父亲。对父亲的反抗行为带给他深深地自责，甚至由于父亲认为他不够“卡夫卡”而感到歉疚。“您必须像对待两个迷途的人那样，用您的爱把您的父母扶起扶正。…您不能因为痛苦而谴责他们。”他不断地尝试接近父亲，又被一次次的挫折弄得灰心丧气。就像青春期的少年一样，他连写作这种反抗也是为了吸引父亲的目光。他越是要用这种方式远离父亲，就越是在作品中投下父亲的影子，从而越来越近、越来越紧地将自己与父亲捆绑在一起。 对于这个永远生活在阴影下的弗兰茨，父亲就是他的“法”，而隔在法与他之间的守门人就是他自己的性格。 仅仅是这样吗？ 卡夫卡的身份一直是一个难以解释的命题。他出生在奥匈帝国统治下的布拉格。在1918年前布拉格受奥地利的统治，1918年之后则成立了捷克斯洛伐克共和国的首都。但要把生于斯、逝于斯，一生绝大多数时光都在此度过的卡夫卡划归捷克文学，又显然是不合理的。不仅仅是因为卡夫卡的犹太人身份在当时的捷克属于最底层，更因为卡夫卡的作品中使用的是德语——奥匈帝国的官方语言。现在中国翻译出版的卡夫卡都将他的国籍定为奥地利，虽然维也纳显然与卡夫卡也没有太多关系。 卡夫卡的作品中几乎不提到布拉格，这一点与那些与他同时代的捷克语作家大相径庭。卡夫卡几乎不和别人交往，白天黑夜地窝在住所里，写作、写作、不停地写作；而捷克语作家们则互相交谈、聚会、结社，写作并不是生活的全部。卡夫卡的作品在他生前大多没有发表。他的朋友违背了他的遗愿，将他的作品草稿、包括书信都整理结集出版。但捷克的官方文学史始终不能给他一个与捷克语作家类似的位置。 毫无疑问，二十世纪初是捷克民族复兴的时期，经过了三百年的日耳曼民族统治，沉寂的捷克语成为了作家们标志民族独立性的武器，在一片全民奋起、欣欣向荣的景象中，用德语写作的卡夫卡显然是个异类。捷克不仅仅是向外为自己民族的复兴而奋斗和庆祝，同时也在向内挤压着德语文化的生存空间。失掉了官方语言的地位，卡夫卡的德语成为了捷克斯洛伐克中的一座孤岛，而潮水还在上涨。继父亲之后，语言成为了这位作家的另一个守门人，将他挡在文学殿堂之外。 如今在布拉格，卡夫卡的故居成为了旅游的必经景点。央视《正大综艺》栏目在介绍捷克首都的时候，只拍摄了卡夫卡的故居和塑像，而关于那位士兵的创造者只作为了最后的一个小问题，播放了他常去的酒家。其他的作家则一律未提，没有马哈，甚至没有昆德拉。正是昆德拉在中让自己笔下的人物穿上了一件可笑的T恤衫，上面印着“KafkawasborninPrague”（英文：卡夫卡生于布拉格）。央视的做法无法不让人认为：卡夫卡成了当今布拉格的代表。据说在他曾经长期从事写作的黄金巷街头，常常是人潮拥挤、嘈杂不堪，到处都是印着他那阴沉头像的纪念品。在门外徘徊一生的卡夫卡，历经数十载若干人士的呼吁，终于被大张旗鼓地请进了第一道大门。 然而无论如何，活着的卡夫卡仍然是那个羸弱的、胆小的、带点神经质的人，他独自沉迷于被包围着并逐渐缩小着的德语中，藏身于狭窄静谧的小巷里，为了逃避而不停地写作着。他永远徘徊在门外，也许只有灵魂能够越过守门人，并穿过那将要关上的大门，到达他企盼一生的法的面前。
26、有《变形记》、《城堡》、《审判》、《拜伦女士》、《美国朝圣》、《煤矿工人》等等。
27、马塞尔·普鲁斯特（1871-1922，MarcelProust）是20世纪法国最伟大的家之一，意识流文学的先驱与大师，也是20世纪世界文学史上最伟大的家之一。
28、《卡夫卡精选》精选了奥地利作家卡夫卡的数篇，包括《变形记》《饥饿艺术家》《乡村医生》《决心》等。卡夫卡用简洁的文字和深刻的象征洞悉人们生活的虚无、矛盾和荒谬，剖析人性的孤独、脆弱和绝望。这些作品内容丰富，构思精妙，文笔流畅，具有深刻的思想内涵。
29、卡夫卡的谜语特征体现在的不确定性特征上。他的往往没有起始，没有结尾，没有具体的时间和地点，没有明确的方向。
