少儿快板贯口大全
1、有狼牙棒、虬龙棒、盘龙棒、喇嘛棒、杆棒、钩棒、杵棒、白棒、抓子棒、梅花棒、柯藜棒、铁链夹棒、独龙錾金棒、双虎嵌银棒、青铜吉利棒、龙头杆棒、镔铁螺丝棒、环鞭、绳鞭、杆子鞭、二节鞭、三雄鞭、七节鞭、九节鞭、雷九鞭、判鬼鞭、阴阳鞭、连环双铁鞭；
2、贯分两类：一种叫“大贯口”，一种是“小贯口”。在传统相声中，大贯口的段子有《地理》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。
3、表现手法：
4、有凤刀、笔刀、关刀、马刀、直刀、夹刀、鄣刀、悬刀、削刀、刮刀、镔铁刀、折铁刀、豹环柄刀、大环刀、神机万胜水龙刀、红毛宝刀、劈水电光刀、大砍刀、小砍刀、七星古铜刀、九耳八环刀。
5、首先，绕口令是一种以快速、准确、流利地朗读一系列词语或句子为特点的语言游戏。它要求参与者能够清晰、准确地发音，并且能够快速地变换口型和语调。绕口令通常用于锻炼口语表达能力和反应能力，同时也可以作为一种活动。
6、快板则是一种民间曲艺形式，通常用竹板或鼓槌敲击板凳或竹板，通过语言的韵律和节奏感，以及诙谐幽默的表演方式，来逗笑观众。快板表演者通常会边敲击竹板边说唱，语言表达更为生动有趣。
7、有二节棍、三节棍、长棍、短棍、大棍、齐眉棍、大梢子棍、手梢子棍、凤光棍、怀杖棍、祖师棍、盘龙棍、青铜棍、镔铁棍、烟头棍、倒马火蛇神威棍。
8、贯口，又名趟子，是相声、评书表演术语，为“说”功的一种。演员将篇幅较长的一段说词一气说出，要求流畅清晰、节奏明快。演员需要事先背诵，以达到渲染情节、展示技巧、产生笑料等作用。
9、而快板则是一种以韵律、节奏和表演为主要特点的语言艺术形式。它通常以竹板、鼓等打击乐器为伴奏，通过表演者的口齿清晰、语调变化和韵律感来表达故事、人物和情感。快板在中国曲艺中有着悠久的历史和广泛的影响力，其表现形式多样，内容丰富，涵盖了讽刺、幽默、叙事等多个方面。
10、总的来说，绕口令和快板虽然都是口语表达的艺术形式，但它们在形式、内容、节奏、韵律、表演方式和语言风格等方面都有所不同。
11、《兵器谱》贯口如下：
12、龙马枪、透甲枪、三眼枪、小标枪、龙头枪、虎头枪、龙凤枪、翼虎枪、夹霸枪、四角枪、箭形枪、曲刃枪、焰形枪、戟添枪、槌枪、梭枪、抓枪、拐枪、标枪、蛇枪、镞枪、弧枪、大枪、花枪、曲枪、睦枪、制胜枪、护手双枪、浑铁枪、狼筅、龙刀枪、神威烈火夜叉枪、飞天独龙神女枪。
13、刀枪剑戟，斧钺钩叉,镋镰槊棒,鞭锏锤抓,拐子流星,带楞的，带刃儿的，带戎绳的，带锁链儿的，带倒齿勾的，带娥眉刺儿的。
14、有描金戟、方天戟、青龙戟、扫鬼戟、镇山戟、太安戟、东方戟、常胜戟、护神戟、虎威戟、青龙戟、龙形戟、短柄双戟、月牙戟、方天云戟、天龙破城戟。
15、第二要练习嘴皮子的功夫，绕口令，贯口等都要认真苦练，练习的重点是嘴与手的配合，嘴皮子要在快板的节奏上。
16、形式和内容：绕口令是一种语音游戏，通过快速、准确地说出一系列词语或句子，以达到语言流畅、发音准确的目的。而快板则是一种以叙述为主、表演为辅的曲艺形式，通常以竹板为伴奏乐器，通过节奏和韵律的变化来表达故事情节和人物形象。
17、龙困浅滩遭虾戏，虎落平阳被犬欺。
18、龙环柄刀、龙雀大环刀、太平刀、掩月刀、斩马刀、钩镰刀、峨嵋刀、鹿角刀、直背刀、回族刀、山头刀、云头刀、雁翎刀、凤翅刀、双手刀、七星刀、九环刀、万口刀、千牛刀、柳叶刀、定我刀、朝天刀、开阵刀、划阵刀、单钩刀、双钩刀、双锋刀、牛角刀、象环大刀、斜朗刀。
19、表演形式：
20、操平生为人多疑，虽能用兵，疑则多败。——孔明评曹操
21、这时候节奏感是最重要的。不过并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。要快而不乱，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。
22、快板则是一种曲艺表演形式，通常需要表演者具备一定的技艺和经验，通过敲击竹板和说唱来表现故事情节，给观众带来。
23、总结起来，绕口令和快板的主要区别在于：绕口令是一种注重语言发音和节奏感的口头游戏，内容简单有趣，更注重语言的趣味性；而快板是一种民间曲艺表演形式，通过敲击竹板和说唱来表现故事情节，内容丰富多样，更注重情节和语言韵味。
24、绕口令和快板都是民间传统的语言游戏，它们在形式和表现手法上有一定的相似之处，但本质上还是有所区别的。
25、快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。
26、有开山钺、定山钺、镇山钺、三只虎钺、子午鸳鸯钺、灭寇镇关钺、开山斧、月牙斧、双斧、板斧、锚斧、镰斧、短柄斧、神威斧、锉子斧、祥手宣花斧。
27、志当存高远。——诸葛亮
28、绕口令是一种口头语言游戏，通常在日常生活中或聚会时作为一种方式，可以单独表演，也可以多人一起玩。
29、与之不同，快板是一种具有浓厚民族特色的表演艺术形式。表演者一般使用几块竹板作为伴奏乐器，一边打节奏，一边唱词儿。与单口快板不同，快板书具有完整的故事情节和人物形象，容量大，篇幅长，是一种叙事性的快板。此外，数来宝、快板、快板书等都属于中国民间传统口头艺术形式，同样有着丰富独特的韵律和结构。
30、有金锋枪、银杆枪、鸡嘴枪、鸭嘴枪、梅花枪、梨花枪、八宝驼龙枪、丈八蛇茅枪、双头枪、钩镰枪、单钩枪、双钩枪、多钩枪、环子枪、长锥枪、短锥枪、捣马突枪、太宁笔枪、三尾掷枪、柜马枪、火绳叉子枪、金攥提沪枪、素木枪、短刃枪、蒺藜枪、拐突枪；拐刃枪；
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31、十三节亮银鞭、撞金锤、轧油锤、立瓜锤、卧瓜锤、四方锤、八楞锤、敌锤、万胜锤、梅花锤、六角锤、行刑锤、擂鼓锤、链子锤、流星锤、金线锤、走线锤、长柄单锤、狼牙锤。有指槊、掌槊、狼牙槊、杖槊、衡槊、枣阳槊、铜人娃娃槊、凤翅镗、雁翅镗、牛头镗；
32、快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。
33、语言风格：绕口令的语言风格较为简单明了，主要是通过词语和句子的变化来展示其技巧和魅力。而快板的语言风格则较为丰富多样，包括叙述、描写、议论等多种语言形式。
34、语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯的要求。
35、刀有单刀、朴刀、鬼头刀、长柄短刃刀、青龙偃月刀、崩童户撒刀、三尖两刃刀、子午鸳鸯刀、金川士可刀、曲刃凸背刀、鱼鳞紫金刀、腰刀、掉刀、驴耳刀、屈刀、戟刀、眉尖刀、御林大刀、行刑刀、黑旗大刀、山头刀、牙柄腰刀、鳝鱼头刀、吉良环柄刀、狮子环长刀；
36、扩展资料：
37、节奏不同。绕口令的节奏较慢；快板的节奏较快。
38、建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派。快板的表演方式主要有单口快板、对口快板和群口快板三种。
39、在贯的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。要一忘词儿就糟了。如果演员台词不熟，或者背台词的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。
40、首先要练好手上的基本功，快板的几个基本点儿要花大量的时间联系，要占练习时间的百分之六十以上，只有这样在表演的时候才能得心应手。
41、基本点儿： 是叙述句子时用的板式，也是全段基础。使用时，将节子立起，侧面朝外，腕子左右扭动，先用底板将前四块板推起，发出『嘀』的声音，待回来时撞击底板，又发出『嘀』的音，当弟二次推起时，姆指横在节子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借样回撞击底板，又发出『嗒』的音，如此反复，要求速度均匀，较慢。 2快板的基本打法 嘀×嘀嗒×嘀×嘀嗒× 2、单点儿： 姆指将节子的『顶端』按住，用腕将节子托起时，姆指下按，撞击底板机，发出『嗒』的单点机声音，此节奏适用于『垛板』为1/4节拍，速度较快。 嗒××××××× 3、双点儿： 腕子左右扭动将节子推动，姆指将节子的腰部挡回，撞击节子的底板机，推起时发出『嘀』的声音，挡回时发出『嗒』的声音，如同钟表的摇声、产生了双点节奏，适用于『俏口』的句式： 嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒 4、垫点儿： 用于句子的结尾处。在演唱肘惟恐节子音量压演唱嗓音，因此，节子的音量要适当，当句子结束时，再加大节子的音量由于上述要求，才产生了『垫点儿』，但速度和演唱时一样，发出『嘀嗒』的声向，大致分为三种。 （1）句尾垫点儿： ○满山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○ （2）无板垫点儿： 句子演唱时无拍节，和说话样，使用垫点时再加节奏。象『山东快书』的句式演唱相仿，唱完一句后加『铜板』的过门儿。 二武松一听火往上撞。○嘀嗒嗒○（3）达花垫点儿： 句尾加垫点，发出『嘟』的长音，或句中加垫点机。 ○一轮红日东方起， 看日出，（嘟.....嗒○）您奔东岳蹬泰山。 5、颠点儿： 将节子平端，放在腰的位置，姆指按住节子的『顶端』，腕子上下颠动，发出来『嗒』的单点声向，节奏1/4节拍，一字为一板，板起家出，字停板上的板式。 嗒×××××× 6、火车点儿： 与火车行进时发出的节奏相仿。要求速度均匀，双人快板或数来宝适用此点机，因它节奏鲜明一拍即合。 嗒××嗒××嗒××嗒×× 7、晃板： 无有节奏，姆指放在节子腰部腕子急速抖动，达续发出『哗』——的声音，表现紧张的情节适用于此点儿。 8、拈花： 将节子平端，用腕颠起发出『嘀』的声音，姆指放在节子的腰部，当颠起后碰出姆指发出『嗒』的音，随即挡回撞击底板机。姆指与拈花相似。胳膞可伸、可缩、可前、可后、可长、可短、可上、可下，此节奏适用于配合各种人物的动作，表现快活。 嘀嗒嘀嗒×嘀嗒嘀嗒× 9、凤点头： 姆指将节子的顶端按住，拳至与耳相齐，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齐，发出『嘀』的音，然后，肘腕臂拈又拳至耳齐，发出『嗒』的音，如此反复，由于节子上下舞动如鸡啄碎米，因此称为『凤点头』，此点机适用于『贯口』或『结尾』时使用。 嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒 10、混合点儿： 前边所述各种板式的结合。『单点儿』、『双点儿』、『晃板』，等达环套用，可根据情节变化，起承结合，配合不同的板点机，也许一句当中前半句是『火车点儿』，后半句就改为『风点头』。总之，变换频繁，适用于一些高难度的情节及人物处理，混合点的创造在人物多变，情节复染的处理上，给快板书演唱表演，解决了很大的困难。
42、绕口令和快板是两种中国传统文化中的口语表达形式，它们有以下区别：
43、绕口令和快板虽然都是口语表达的艺术形式，但它们有一些明显的区别。
44、绕口令和快板都是富有特色的口头表演艺术形式，但它们之间存在显著的差异。绕口令，又称急口令、吃口令或拗口令，是一种民间传统的语言游戏。它通常将若干发音相同或相近的语词有意集中在一起，组成有趣而节奏感强烈的语句。快速准确的读出这些语句，能带来妙趣横生的效果。
45、只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。
46、双流星、挝、烈钻、镭钻、峨嵋钻、月牙铲、虎头铲、短把追风铲、荡天灭寇阴阳铲。
47、定义：绕口令是一种通过快速重复发音、变换音调和语速来考验口腔机动性和语音技巧的语言游戏。它通常由一句或几句有着相同或相似的音韵结构的话组成。快板是一种脍炙人口的诗歌形式，通常由若干句押韵的歌词组成，将其配合快速的节奏和表演动作来展示。
48、总之，绕口令和快板虽然都是语言艺术形式，但它们在表演形式、节奏、内容和目的上都有着明显的区别。
49、鹿面镗、溜金镗、月牙镗、无牙波折翼形镗、马叉、飞叉、三股叉、五股钢叉、短柄叉、飞饶、飞刺、峨嵋刺、手钩、飞钩、虎头钩、护手双钩、龙须钩、飞抓、飞爪、金龙爪、龟背驼龙抓、丁字拐、牛心拐、李公拐、钩镰拐、凹面锏、熟铜锏；
50、卧龙、凤雏二者得一可安天下。——水镜先生
51、此外，绕口令和快板在内容和目的上也有所不同。绕口令通常以语言游戏为主，其目的在于锻炼口语表达能力和反应能力，而快板则更注重于表达故事、人物和情感，其目的在于和教育。
52、玲珑塔贯口是西河大鼓中的名段，属于中国传统文化艺术。演唱者为马增芬，她五岁随父马连登学艺，七岁登台，曾在平、津一带演出。此外，现今在快板、相声等多种表演形式中也有将其当成绕口令或是贯口使用的。
53、丈夫志四海，犹比邻。——曹植
54、屈身守分，以待天时，不可与命争也。
55、绕口令的内容通常比较简单，以趣味为主，可以是单个词语、短句或长篇故事。例如：“说你会炖我的炖冻豆腐，来炖我的炖冻豆腐，不会炖我的炖冻豆腐，别胡炖乱炖假充会炖看炖坏了我的炖冻豆腐。”
56、绕口令和快板主要有以下区别：
57、“贯口”，也叫“背口”。“贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思。
58、表演形式不同。绕口令是一种中国传统的语言游戏，由于它是将若干双声、叠词词汇或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要求快速念出，所以读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。快板则是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种，以音乐的节奏和旋律来表达。
59、传统西河大鼓，原唱马增芬，刘慧琴版本尤为经典，后也有多人传唱
60、表演方式：绕口令通常是通过个人或小组的表演来展示其技巧和魅力，而快板则通常是通过一对或一组演员的表演来讲述故事情节和人物形象。
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61、内容特点：
62、提高快板书的水平有几个途径。
63、内容不同。绕口令多用于传播知识；快板多用于表达情感。
64、夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮
65、绕口令和快板虽然都是语言艺术，但它们有着明显的区别。
66、袁绍虽强，事多怀疑不决，何足忧乎！——曹操
67、（孙策）轻而无备，性急少谋，乃匹夫之勇耳，他日必死于小人之手。——郭嘉
68、快板的内容更为丰富多样，既有幽默诙谐的短篇故事，也有讲述生活琐事、讽刺社会现象的长篇唱段。快板在表达上更注重情节和故事性，以及语言的韵味和诙谐。
69、表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。
70、“贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。
71、节奏和韵律：绕口令的节奏较快，韵律变化较为复杂，需要一定的技巧和练习才能掌握。而快板的节奏则相对较慢，韵律较为固定，容易掌握。
72、第三是学习对人物的模仿和舞台表现力，这个需要悟性，也是最难掌握的一点。
73、形式：绕口令通常是通过重复某个特定的词组或句子来实现绕口的效果，要求发音准确，重音清晰。快板则是将一首或几首具有押韵的诗歌适配成快速而有节奏感的表演形式，可以通过念、唱、念唱结合等方式呈现。
74、在表演形式上，绕口令通常以个人或小组形式进行表演，而快板则可以由单人或多人进行表演。在节奏上，绕口令的节奏较快，需要参与者能够快速、准确地朗读词语或句子，而快板的节奏则较为缓慢，需要通过表演者的语调和韵律感来表达情感和故事情节。
75、在背贯的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，观众听着就会别扭。“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。
76、绕口令主要是通过将若干双声、叠韵词或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要求快速念出。读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。绕口令更注重语言的发音和节奏感，通常需要一口气急速念出。
77、相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。
78、夫处世之道，亦即应变之术，岂可偏执一端？用兵之道，亦然如此，皆贵在随机应变。——仲达
79、事当决而不决者，愚人也。
80、大丈夫生于天地间，不识其主而事之，是无智也！今日受死，夫何足惜！——田丰
81、第四才是练习花点的打法，不过花点不是重点，只是锦上添花。
