完溪沙古诗《浣溪沙》
1、平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。
2、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
3、变体四双调，四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。
4、因为《浣溪沙》的起源与女性有关，所以以《浣溪沙》为词牌的文人词大都趋向于言情、相思、闺愁等，风格比较宛转含蓄。
5、变体三双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。
6、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
7、译文 去游览蕲水清泉寺，寺在兰溪旁边，溪水向西流。 山下短短的兰芽浸在小溪里，松林里的沙路干净没有泥，布谷鸟在傍晚的细雨中悲伤地啼叫。（然而）谁说人生在世不能回到少年？门前的流水还能向西奔流，不要在老年感叹时光流逝，自伤衰老。
8、上阙首句即押韵，具体为:中仄平平仄仄
9、《浣溪沙》是宋代词人晏殊
10、西施浣纱的典故，因西施浣纱于若耶溪，所以后人在作词的时候就想出了《浣溪沙》的词牌名，也叫《浣溪纱》或《浣沙溪》。
11、格律对照例词：《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
12、格律对照例词：《浣溪沙·红日已高三丈透》
13、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
14、中仄中平中仄平，
15、风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽。
16、正体双调，四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声。后段第二句，欧阳炯词“园中缓步折花枝”，“缓”字仄声。第三句，李煜词“登临不惜更沾衣”，“登”字平声，“不”字仄声。谱内可平可仄据此，其馀悉参后词。至《花草粹编》所载李氏一词，前段第三句“流水飘香乳燕啼”，历查唐宋元诸家平韵词，此句从无第二第六字用仄、第四字用平者，李词误填，不可从。
17、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
18、《摊破浣溪沙·⼿卷真珠上⽟钩》是五代⼗国时期南唐中主李璟的作品，不是李商隐作的。
19、浣溪沙（清）屈大均
20、罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
21、最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，此体为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此体音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的《浣溪沙》具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。唐五代《浣溪沙》民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代《浣溪沙》相较于唐五代时期的继承与发展情况。音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”、“减字”等变化形式，并有词人创制了《浣溪沙慢》。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。在金元明清时期，除了词这一形式外，《浣溪沙》还以散曲、南戏中曲牌的形式留存，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。
22、中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
23、平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
24、平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
25、小园香径独徘徊。
26、佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
27、词作原文
28、格式特征
29、格律对照例词：《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》
30、浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。
完溪沙古诗《浣溪沙》
31、青鸟不传云外信，丁⾹空结⾬中愁。回⾸绿波三楚暮，接天流。
32、双片四十二字,前片三平韵,后片两平韵.后片前二句多用对仗.
33、本篇描写妇女欢度端午佳节的情景。上篇描述她们节日前进行的各种准备，下篇刻画她们按照民间风俗，彩线缠玉臂，小符挂云鬟，互致节日的祝贺。
34、红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。
35、荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。
36、白话译文：
37、不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
38、《浣溪沙》为双调同部平韵小词，上阙三
39、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
40、基本信息
41、唐教坊曲有《浣溪沙》曲名，与此调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有《浣溪沙》调名，歌词为七言六句形式；又有《浣纱女》调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。再看“浣纱”一词的典故：据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。又：近人梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗药浣纱溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《绝句三首》诗有“移船先主庙，洗药浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的“生”、“纱”二字尚有异文。因此，梁说仅备参考。
42、平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
43、原文 浣溪沙 作者：苏轼 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
44、这首词写于元丰五年（公元1082年）春，当时苏轼因"乌台诗案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。
45、式词谱。上阙后两句与下阙后两句平仄押
46、原文如下：
47、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》是南宋词人吴文英创作的一首词。词的上片写梦游旧地而没有与情人相见
48、变体一双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。
49、词牌沿革
50、格律对照例词：《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
51、变体二双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。
52、中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。
53、张泌有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。
54、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
55、词牌为《浣溪沙》的诗词格式与韵脚有什么要求？
56、平韵格词牌浣溪沙
57、仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
58、《浣溪沙》是一首词牌名，双调。上片三句，每句七字，共二十一字；下片也是三句，每句七字，共二十一字，一共四十二字。
59、【宋代】晏殊《浣溪沙》
60、【古诗词鉴赏】词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。
完溪沙古诗《浣溪沙》
61、夕阳西下几时回？
62、诗歌赏析
63、端午（农历五月初五），我国民间传统节日。本名“端五”。《太平御览》卷31引《风土记》：“仲夏端午、端、初也”。亦名“端午”、“重五”、“重午”。民间有端午吃粽子、赛龙舟、吊屈原等风俗。
64、宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。
65、韵完全相同，为:中平中仄仄平平（韵）；
66、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。(萧萧一作：潇潇)
67、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
68、《浣溪沙》的词牌名来源于
69、这首词通篇为七字句。词平仄要求有律句和非律句之分。
70、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
71、平韵，下阙二平韵。全词为六句七言律句
72、细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。吹到最后一曲，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
73、古诗没有浣溪水，只有浣溪沙
74、填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
75、平（韵）；下阙首句不入韵，平仄为:中仄
76、上片三平韵。
77、⼿卷真珠上⽟钩，依前春恨锁重楼。风⾥落花谁是主?思悠悠。
78、中平平仄仄。上下阙前两句构成一整句，
79、词用律句往往比近体诗还要严格。诗可以"一、三、五不论，二、四、六分明”，词往往要论。平仄格式为:
80、浣溪沙[huànxīshā]（词牌）
81、一片花含一片愁，愁随江水不东。飞飞长傍景阳楼。六代只余芳草在，三园空有乳鸾留。白门容易白人头。
82、《浣溪沙》格律：
83、浣溪沙，词牌名，原为唐代教坊曲名。分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。
84、平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。
85、摊破浣溪沙·⼿卷真珠上⽟钩
86、这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。
87、春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪，泣兰堂。
88、浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。
89、诗歌赏析 端午（农历五月初五），我国民间传统节日。本名“端五”。《太平御览》卷31引《风土记》：“仲夏端午、端、初也”。亦名“端午”、“重五”、“重午”。民间有端午吃粽子、赛龙舟、吊屈原等风俗。 本篇描写妇女欢度端午佳节的情景。上篇描述她们节日前进行的各种准备，下篇刻画她们按照民间风俗，彩线缠玉臂，小符挂云鬟，互致节日的祝贺。 词作原文 轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。 彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。 《浣溪沙・端午》为北宋词人苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作的一首词。 作者简介 苏轼（1037～1101），宋朝著名文学家、书法家。唐宋散文八大家之一，字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，享年66岁，南宋高宗朝乾通6年，赠太师，追谥号“文忠”。眉州眉山（即今四川眉山）人，与其弟苏辙（1039～1112）和其父苏洵（1009～1066）合称为“三苏”；其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；且与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。
90、红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
完溪沙古诗《浣溪沙》
91、平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。
92、仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。
93、晏殊没有摊破浣溪沙的诗词，有名的有五代李璟的《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》全诗是:
94、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。
