鹧鸪天
1、肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日凄凉，当初真不该动情。梦里相见时还赶不上看画像清晰，而这种好梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。
2、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
3、春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
4、《于中好》当做词牌名，即《鹧鸪天》。
5、鹧鸪天全词的结构为：前面四句用技巧，三四句这个对仗句达到全词境界的次高峰，两个三字对仗小句逐渐从技巧转到真气，最后一联要看似平淡实际真气弥漫，达到全词境界最高处，做到即奇峰崛起又气脉悠长的效果。
6、这首写农村风光的词，看上去好象是随意下笔，但细细体会，便感觉情味盎然，意蕴深厚。上阕头二句在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，用了一个“破”字非常传神地写出了桑叶在春风的催动下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不仅有动态，而且似乎能让人感到桑芽萌发的力量和速度。第三句“平岗细草鸣黄犊”“平岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，当放牧在平坡上时被乍见春草，欢快无比。“鸣”虽写声音，但可以让人想见黄犊吃草时的悠闲，神态。第四句中的“斜日”、“寒林”、“暮鸦”按说会构成一片衰飒景象，但由于用了一个动词“点”字，却使情调发生了变化。“点”状乌鸦或飞或栖，有如一团墨点，这是确切的写实，早春的寒林没有树叶，所以黑色的乌鸦，在林中历历可见，故曰“点”这不得不使人想到马致远《天净沙》的警句“枯藤老树昏鸦”。两相比较，给人的感受很不相同，马致远是在低沉地哀吟，而作者却是在欣赏一幅天然的图画。
7、陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
8、平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
9、情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
10、鹧鸪天·元夕有所梦
11、定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。
12、春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝。离别的时间太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光抹去。可不知是谁，让我在这元夕朝思暮想，这种感受，只有你和我心中明白。
13、姜夔〔宋代〕
14、鹧鸪天，词牌名，又名"思佳客""思越人""醉梅花""半死梧""剪朝霞"等。定格为晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，此调双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。代表作有苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》等。
15、吹破残烟入夜风。一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
16、“鹧鸪天”这个词也可以用来形容某个人的行为，例如他的举止文雅、言行得体。在形容一个人时，“鹧鸪天”也可以指他有着女子般的优雅和典雅。
17、鹧鸪天·吹破残烟入夜风
18、宋·柳永
19、鹧鸪天是词牌名，又名"思佳客""思越人""醉梅花""半死梧""剪朝霞"等。
20、鹧鸪天是指《红楼梦》中林黛玉的偶像，他代表了一切优雅、典雅的女性。
21、鹧鸪天是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调，均有同名曲牌。字句格律均与词牌同。北曲或用作小令，或用于套曲中。南曲在各曲谱都列为“引子”，但实际多用于传奇的结尾处。
22、肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
23、人们常用“鹧鸪天”来形容古典的文章，意思是文章写的像鹧鸪天一样优雅、典雅，或者指文章写得有声有色、富有文采。
24、山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
25、鹧鸪天|陌上柔桑破嫩芽
26、宋代柳永的《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》
27、《鹧鸪天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采郑嵎诗：“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。”按鹧鸪为乐谓名，许浑【听歌鹧鸪】诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷【迁客】诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”又【宋史乐志】引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与﹝瑞鹧鸪﹞同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。双调，五十五字，押平声韵。但《于中好》也可做曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。
