描写环境的优美句子摘抄
1、——临江仙·《陈与义》
2、——苏轼·《如梦令》
3、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
4、清新明快，语调亲切，
5、——《鸟鸣涧》
6、在草地边有个凉亭，旁边的黄桷树开始落叶了，枯黄的树叶随着秋风从树上落下时像翩翩起舞的黄蝴蝶，落在草丛中，好像在为小草遮风挡雨。在黄桷树的旁边，有一棵小叶榕树，还是那么绿，仿佛一点都不怕冷。
7、一往情深深几许，
8、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
9、。——石延年·《寄尹师鲁》
10、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
11、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
12、人人尽说江南好，游人只合江南老。
13、万里晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来了。那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。
14、让我们在辽阔无边的草原去感受草原的清新，在天苍苍之下去印证我们的渺小，在野茫茫之中去流浪，流浪成一片白白的云、或是一只只欢快的羊，或是一株株柔韧的小草。
15、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
16、水天清、影湛波平。
17、悠然心会，妙处难与君说。
18、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
19、星汉西流夜未央
20、际夜转西壑，隔山望南斗。
21、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
22、春水碧于天，画船听雨眠。
23、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
24、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
25、(开头)
26、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
27、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
28、——李白·《玉阶怨》
29、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
30、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
描写环境的优美句子摘抄
31、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
32、荣曜秋菊，华茂春松。
33、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
34、君臣一梦，今古空名。
35、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
36、——林逋·《山园小梅·其一》
37、晚风吹行舟，花路入溪口。
38、流波将月去，潮水带星来。
39、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
40、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
41、——秦观·《浣溪沙》
42、——杜牧·《秋夕》
43、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
44、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
45、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
46、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
47、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
48、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
49、——周邦彦·《苏幕遮》
50、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
51、——晏几道·《鹧鸪天》
52、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
53、——王勃·《滕王阁序》
54、——秦观·《八六子》
55、日暮苍山远，天寒白屋贫。
56、，牵牛织女遥相望。
57、——晏几道·《蝶恋花》
58、月亮终于爬上了天空。在阳光下闪闪发光，随着，落日余晖把天空染得一片通红。一排深褐色的菩提树几尽光秃的枝子上，越来越稀薄，仿佛先前美好壮观……但是不久前还高悬在天上的那些星星，已经快要落到黑沉沉的天边去了，还挂着几片金黄色的树叶。
59、环境优美句子
60、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
描写环境的优美句子摘抄
61、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
62、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
63、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
64、残阳如血，映红初夏的海滩、看着海浪，茫茫的；嗅着海风，咸咸的；听着海涛，哗哗的。
65、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
66、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
67、人行溪边，影在水中，人影相随。
68、给屠格涅夫带来巨大声誉的是由他22篇特写和短篇小说组成的《猎人笔记》，全书有统一的主题，就是对封建农奴制度的揭露和抗议。所写的众多人物，主要可分为截然对立的两大类：
69、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
70、海涛如歌，每一句都是高潮，每一曲都是激昂、涛涌上来了，冲上沙滩，拍击礁石，每个音符都那么动人，那么雄浑，仿佛命运的交响曲。
71、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
72、一类是作者“从以前没有任何人这样接近过的”视角去描写的农民形象。
73、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
74、——杜牧·《江南春》
75、——曹丕·《燕歌行·其一》
76、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
77、——范成大·《霜天晓角》
78、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
79、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
80、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
81、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
82、溪边照影行，天在清溪底。
83、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
84、深山夕照深秋雨。
85、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
86、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
87、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
88、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
89、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
90、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
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91、重重似画，曲曲如屏。
92、坐在窗前，明月依旧、月光洋洋洒洒的从窗前滑落，如丝、如绸……不知是谁将这一轮满月推上天空，我望着如镜的圆月，望着寂静的黑夜，显得无比惆怅、对着月亮诉说我的故事，诉说我的烦恼、初三最后的日子里，一次又一次的考试分数击打着我的心，在不停给我敲响警钟、月亮高高地挂在枝头，月光凄凉地扫向大地，更增添了我的愁绪。
93、高歌谁和余？空谷清音起。
94、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
95、未老莫还乡，还乡须断肠。
96、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
97、太阳就要落山了；映照着晚霞的云朵变成金黄色那天天气非常之好。
98、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
99、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
100、——施润章·《山行》
101、——贺铸·《青玉案》
102、云销雨霁，彩彻区明。
103、——柳宗元·《小石潭记》
104、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
105、——吴均·《与朱元思书》
106、夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。
107、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
108、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
109、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
110、汾河不断天南流，天色无情淡如水
111、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。
112、我是没有去过草原的。但，草原却是我所喜欢的，一如我喜欢的沙漠和大山。这种喜欢源于内心和生命的深处。
113、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
114、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
115、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
116、在狂风的吹袭下，在闪电的攻击下，在雷声的威吓下，在这草原上最高大的树——
117、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
118、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
119、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
120、田野里的庄稼长得更欢了，稻谷伸伸手，弯弯腰，鲜花绽开了美丽的笑容，丝瓜在跟着雨的音乐，跳起了舞蹈，左摇右摆，甘蔗在伸展着自己的懒腰……大地的一切生物好像都有了生气，动了起来。
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121、雾，朦胧了山的身体。山，坚定了雾的信念。环绕。依恋。缠绵。丝丝缕缕中。点点滴滴间。不会轻易地离开。不在轻浮的抛弃。在那一刻已是永远。
122、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
123、夏日的傍晚，燕雀的狂噪穿过暮霭，在天空回绕。月夜还有虾蟆像滚珠一样的叫声，好比浮到池塘面上的气泡。倘使这幢旧屋子不是时时刻刻被沉重的车子震动，仿佛大地在高热度中发抖的话，你决计想不到住在巴黎。
124、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
125、碧蓝如洗的晴空下，是一片连绵不断的青山绿树，各种不知名的野花在丛林间争相盛开，绽放着如云霞般绚烂的色彩。
126、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
127、结尾：当我转身离开时，心中留下了深刻的印象，仿佛这个地方/场景永远不会离我而去。
128、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
129、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
130、为向东坡传语，人在玉堂深处。
131、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
132、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
133、(结尾)
134、生事且弥漫，愿为持竿叟。
135、潭烟飞溶溶，林月低向后。
136、晚秋的野地死静,身后的湖水像面硕大无朋的镜子。
137、——冯延巳·《归国谣》
138、紫红色的云霞充满着整片天空，其中还有一轮血似的夕阳，如此暖意的画面显现出“最美不过夕阳红”的温馨与从容之感，暖得让人沉醉，暖得让人迷恋。
139、在这没有明亮月光的夜晚，也越来越远了；夜莺再树林里大声得鸣啭着，随着微风轻轻地颤动着，簌簌地仿佛再低声絮语，可是我们却没有立即发现它，因为它还是一个细细的弯月牙儿，而且听得出来，它们就落到了离我们不甚远处的河面上。天变得更加黑沉沉的了。
140、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
141、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
142、但远山长，云山乱，晓山青。
143、人闲桂花落，夜静春山空。
144、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
145、——韦庄·《菩萨蛮》
146、一群野鸭子高声地鸣叫着从我们的头顶飞驰而过。
147、描写环境的优美句子
148、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
149、——曹植·《洛神赋》
150、太阳刚露脸的时候，我沿着小河往村里走，那么淡淡的清清的雾气，那么润润的湿湿的泥土气味，不住地扑在我的脸上，钻进我的鼻子。
描写环境的优美句子摘抄
151、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
152、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
153、算当年、虚老严陵。
154、报道先生归也，杏花春雨江南。
155、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
156、午后的阳光，太强烈了，连秧田里的水，都给蒸得暗地发出微小的声音。禾苗叶子晒得起卷子，失掉嫩绿的光泽，又没有一点风，人走在两边都有禾苗的田埂上，简直闷热得浑流汗，气也不容易透一口，因此谁也不愿出来了。
157、夕阳里，潮水退了，岸边的游人散了、火烧云把半边天都染红了、晚风阵阵，我心头涌起一丝落寞的感觉、我凝视着她的脸，那笑容，淡淡的，甜甜的，一下子把人融化了进去。
158、星河共影，天水一梦。
159、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
160、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
161、归去，归去。江上一犁春雨。
162、窗外的雨还在淅淅沥沥地飘着,多情的雨丝和着飞扬的风打湿了梧桐的叶子,敲响了撑在头上的雨伞.走在熟悉的幽静的小巷,一段熟悉的美丽的故事像一首动听的乐曲又在我的心底悄悄弹起……
163、夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。
164、开头：在这个世界上，有一个地方/场景，它是如此美丽/壮观/神秘/平静，让人流连忘返。
165、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
166、别后有谁来，雪压小桥无路。
167、春深无客到，一路落松花。
168、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
169、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
170、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
171、天空的霞光渐渐地淡下去了，深红的颜色变成了绯红，绯红又变为浅红。最后，当这一切红光都消失了的时候，那突然显得高而远了的天空，则呈现出一片肃穆的神色。最早出现的启明星，在这深蓝色的天幕上闪烁起来了。它是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它在那里放射着令人注目的光辉，活像一盏悬挂在高空的明灯。
172、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
173、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
174、幽意无断绝，此去随所偶。
175、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
176、走完长满了青苔的石板路，跨过一丛歪歪斜斜的篱笆，推开那扇吱呀作响的板门，有一扇窗镶嵌在古老的青砖砌成的墙上、窗纸早已荡然无存，只剩下横横竖竖的窗格，糸满了长长短短的红丝绳、红丝绳在风中无助地摇曳，像是谁在哀怨地诉说，又像是吹不散的淡淡哀愁……
177、天上有行云，人在行云里。
178、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
179、以下是一种可能的万能环境描写的开头和结尾：
180、深美清空，境界阔大。
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181、芦花千里霜月白。
182、美丽的雨依然在下天地间弥漫着一股温馨的味道,柔和的雨丝轻轻地敲打着窗户,好象召唤着我.望着楼下那条幽静的被雨笼罩的小巷,突然心头有了一个再次去雨中散步的念头.我希望在这样的时间和这样的地点.
183、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
184、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
185、却下水晶帘，玲珑望秋月。
186、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
187、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
188、——范仲淹·《岳阳楼记》
189、晴空万里，秋风轻拂，在天空中飘逸着。
190、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
191、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
192、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
193、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
194、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
195、——张岱·《湖心亭看雪》
196、——苏轼·《行香子·过七里濑》
197、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
198、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
199、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
200、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
201、清丽含蓄，余味不尽。
202、——杨广·《春江花月夜》
203、一叶舟轻，双桨鸿惊。
204、——陆游·《临安春雨初霁》
205、暂只以“奇丽”概之。
206、野寺分晴树，山亭过晚霞。
207、另一类则是作者怀着憎恶之情加以刻画的地主形象。通过对两类人物的不同态度和评价清楚显示了作者的人道主义和民主主义的思想倾向。作品中对大自然富有诗意的描写和叙述中的抒情笔调，增添了它的艺术魅力。
