1、（《杨柳枝词九首》其一）就诗意看，这两篇作品均简练爽利，晓畅易解，但透过一层看，便会领悟到一种傲视忧患、独立不移的气概和迎接苦难、超越苦难的情怀，一种奔腾流走的生命活力和弃旧图新面向未来的乐观精神，一种坚毅高洁的人格内蕴。
2、会昌二年（842年）病卒于洛阳，享年七十一岁。死后被追赠为户部尚书，葬在河南荥阳（今郑州荥阳）。
3、由于接触当地民间歌谣，从中吸取了营养，他的诗歌创作表现出一些新的特点。在此期间，他还写了多篇哲学论文，最重要的便是与柳宗元《天说》相呼应的《天论》三篇。
4、正知荣箧笥，无足报璇瑰。
5、璇霄仙籍书姓名，丹霞染诰金花绫。
6、璇室群酣夜，璜溪独钓时。
7、——宋·晏殊《奉和圣制立春日其二》
8、——宋·张孝祥《进芝草其二》
9、七、送语——送语即句末用语，含有交代送别之意。如“而已”、“矣”、“哉”、“者也”等。
10、楼前处处长秋苔，俛仰璇杓又欲回。
11、炎图丧宝，黄历开璇。
12、密隔句——上句五字以上，下句六字以上。上句字少，下句字多，上下句字数差距较小。如“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验老子之文，积善由乎训致②”；“咏团扇之见托，班姬恨起于长门。履坚冰以是阶，袁安叹惊于陋巷②”；“托展乎旅游，藉名胜古迹之山水；奋勃乎玉业，靓壁光翠影之璀璨。”
13、琼树留宸瞩，璇花入睿词。——出自唐·徐彦伯《游禁苑幸临渭亭遇雪应制》
14、五、漫语——意为散漫之语，少则三四字，多则两三句。可奇可偶，但都是精彩的句子，无哗众取宠之嫌，多振聋发聩之声。常用于文之开头或收尾。如“噫吁戏，伟哉黄河！”“勘探者，伟业也！”“甚哉言之出口也，电激风趋，过乎驰驱。②”“诚哉习性之说，我将为教之先。②”“守静胜之深诚，冀一鸣而在此。②”“国之更兴，家之更富，民之更安。人类，在金光大道上昂首阔步，向前向前！”
15、温柔扑了空，才能长记性。
16、——宋·柳永《永遇乐》
17、仙宗司玉历，帝系出璇霄。
18、这篇不足百字的室铭，含而不露地表现了作者安贫乐道、洁身自好的高雅志趣和不与世事沉浮的独立人格。它向人们揭示了这样一个道理：尽管居室简陋、物质匮乏，但只要居室主人品德高尚、生活充实，那就会满屋生香，处处可见雅趣逸志，自有一种超越物质的神奇精神力量。
19、山河灿于地，星斗会璇玑。
20、顺宗被迫让位于太子李纯，王叔文赐死，王丕被贬后病亡，刘禹锡与柳宗元等八人先被贬为远州刺史，随即加贬为远州司马。这就是历史上著名的“八司马事件”。行至江陵，再贬连州（今广东连州市）刺史。同时贬为远州司马的共八人，史称“八司马”。
21、此后，他历任集贤殿学士、礼部郎中、苏州刺史、汝州刺吏、同州刺史，最后以太子宾客分司东都。
22、即使心里有万般不舍，也要告诉自己，再想，也不要再主动了。
23、尊者一笑许，璇题照林薄。
24、——唐·卢照邻《中和乐九章歌登封第一》
25、——唐·张昭《郊庙歌辞汉宗庙乐舞辞观德舞》
26、出自明代刘基的《题太公钓渭图》
27、杂隔句——上句四字，下句五、七、八字；或上句五、七、八字，下句四字。如“悔不可追，空劳于驷马；行而无迹，岂系于九衢②”（下句五字）。“马革裹尸，名将豪情伏波冢；秦公大墓，王霸气度古雍城。诸葛伐魏，夜半星落五丈原；隋炀弑父，萧墙掣电腥离宫”（下句七字）。“横贯九省，襟抱五千里江山；庇荫兆姓，包容诸民族风情”（下句八字）。也可倒过来，如“及素秋之节，信为逢时，当明德之手，何忧淹望②”（上句五字）。“唐高祖彰显门第，更名‘宗圣’；唐明皇夜梦老子，益崇道经”（上句七字）。“虚矫者怀不才之疑，妄能自持；贾勇者有攻坚之惧，岂敢争先②”（上句八字）。
28、近瞻北斗璇玑次，犹梦西山翠碧堆。
29、后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。
30、——宋·李清照《端午帖子皇帝阁》
31、金海芒相贯，璇源折以幽。
32、珍馆瑶甍举，璇题宝篆新。
33、晚年生活
34、《赋谱》是针对骈赋、律赋而言的。作为封建社会科举应试的文体，押韵、句式、字数和段落，都有规定，比较死板和程式化。尤其是律赋，平仄对仗十分讲究，严格照做要耗费大量的时间，有时还常常因辞害义，不易充分表达思想感情。即使有兴趣有时间去做，也不免多有疏漏。毋庸讳言，今人自谓的“律赋”，即便高手，我们也可以从中挑出毛病。当然，有空闲有兴趣的赋友，尝试尝试以打发时光，也是一种乐趣，可不宜过于痴迷。至于《赋谱》中关于赋文的基本句式和叶韵原则的论述，则值得我们积极借鉴。
35、大和元年，刘禹锡任东都尚书。次年回朝任主客郎中写了《再游玄都观绝句》，表现了屡遭打击而始终不屈的意志。以后历官苏州、汝州、同州刺史。从开成元年（836年）开始，改任太子宾客、秘书监分司东都的闲职。
36、——唐·卢照邻《七日登乐游故墓》
37、璇玑敷帝命，金节护边兵。
38、——宋·柳永《送征衣》
39、——宋·夏竦《奉和御制冬至》
40、提引——段落起首或段落中句子的承接发起用语。如“然则”、“则曰”、“矧（shen）夫”“于是”“是以”、“乃知”、“尔乃”、“且夫”、“洎（ji）夫”、“岂徒”、“佥（qian）夫”、“然后”“故得”、“借如”，“观夫”等。
41、——宋·范成大《寓直玉堂拜赐御酒》
42、天地肃清堪四望，为君扶病上高台”（《始闻秋风》）这类诗句，写得昂扬高举，格调激越，具有一种振衰起废、催人向上的力量。至于其七言绝句，也是别具特色，如：“莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
43、六、发语——即文章起首、段落开头或段中承接之发起之语，缀于文头或句首（实际多为发起的前缀词）。古人将其分为三种，叫做“原始、提引、起寓”。
44、——宋·刘禹锡《秋萤引》
45、璇题藻井穷丹青，玉笙宝瑟声冥冥。
46、宝历二年（826年）奉调回洛阳，任职于东都尚书省。从初次被贬到这时，前后共历二十三年。
47、璇杓高耸婺女明，金波漾晓辉郎星。
48、宸踪耀璇牓，瑞羽集觚稜。
49、这种感悟以形象出现在诗里，不仅有开阔的视界，而且有一种超时距的跨度，显示出历史、现实、未来在这里的交融。
50、——宋·司马光《宣徽使河东经略使郑文肃公挽歌其一》
51、——宋·邵雍《观棋大吟》
52、——宋·杨万里《送谈星辰许季升二首其二》
53、贞元十八年（802年），调任京兆府渭南县主簿，不久迁监察御史。当时，韩愈、柳宗元均在御史台任职，三人结为好友，过从甚密。
54、关于带璇字的诗句有:
55、包涵动植兮顺荣枯，长贻宝贶兮贊璇图。
56、赋是一种押韵的美文，其句式多有讲究。前人已作了探讨、归纳和总结。按照《.赋谱》的分类，赋文的基本句式有以下七种，即壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语。
57、疏隔句——上三字，下不限字。如“条而来，异绿蛇之宛转。忽而往，同飞燕之轻盈。②”“酒之先，必资于麴蘖（qunie）。屋之用，终在乎户牗。②”“俯而察，焕乎呈斜斗之文。静而观，炯而见雕虫之艺②”。
58、贞元二十一年（805年）正月，唐德宗卒，顺宗即位。原太子侍读王叔文、王伾素有改革弊政之志，这时受到顺宗信任进入中枢。刘禹锡与王叔文相善，其才华志向尤受叔文器重，遂被任为屯田员外郎、判度支盐铁案，参与对国家财政的管理。
59、做什么都要顾及别人的感受，我顾及别人，那谁曾顾及我，失望攒多了会放弃。
60、《酬浙东李侍郎越州春晚即事长句》“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），都是他对历史、人生进行沉思之后的一种感悟。
61、珠旒依玉色，兰炬映璇题。
62、——唐·不详《凤凰台兽相和歌（题拟）五》
63、三、长句。即五字以上的句式，多有六字句、七字句，甚或八字句，九字句等。如“扬天地之真，弘本性之善，修精神之美，抒家国之情。”“负时代之使命，扬国粹之华英。”“同植民族道德根，共臻中华国学魂。”
64、客行端似未归云，指点璇杓几易辰。
65、知道物是人非是什么意思吗，你把留言板从后往前翻，那些说过会一直陪你，一直爱你的人，早已消失不再联系。
66、一路走好，你走了，谁找我玩啊？
67、——宋·张孝祥《贺郊祀》
68、——唐·张昭《汉宗庙乐舞辞》
69、玉鳞吞金钩，仙璇瑠璃开。
70、——宋·夏竦《奉和御制真游殿告成》
71、——宋·司马光《石昌言学士宰中牟日为诗见寄久未之答今冬罢武成幕来京师此诗谢之》
72、璇庭寂，灵幄虚。
73、高丽罘罳照蛛网，斜历璇题舞罗幌。
74、——宋·范成大《西楼秋晚》
75、元和十一年三月（817年2月），刘禹锡写了《元和十一年，自朗州召至京，戏赠看花诸君子》诗，得罪执政，被外放为连州刺史。
76、刘禹锡的诗大多自然流畅、简练爽利，同时具有一种空旷开阔的时间感和空间感。像他的名句如“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”（《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》），越中蔼蔼繁华地，秦望峰前禹穴西。
77、三灾荡璇玑，蛟龙翼微躬。
78、电绕璇枢，此时昌运生真主。
79、轻隔句——即四六句，上句四字，下句六字，上轻下重。轻隔句是辞赋的主要句式之一，用量很大，因此有人把赋称作四六文。其实，这是很不确切的。轻隔句如“字吐娟语，衔盛世之七彩。文駘春风，鼓赤子之豪情。”“新刊匮薄，聊奉立锥之地；结友为尚，共耘国粹之田。”“林泉幽潺，淌琴笙之雅韵；修篁拂翠，摇天仙之玉影。古木盘郁，透日象之斑驳；百鸟争鸣，醒园林之闲静”。
80、我瞻浮丘亭，山高璇柄没。
81、刘禹锡被贬在朗州前后近十年。其间创作了大量寓言诗，表达了对当朝权贵的极大不满，又写了许多赋来表达自己不甘沉沦的雄心。
82、——唐·不详《郊庙歌辞太清宫乐章终上》
83、绣柱璇题粉壁映，锵金鸣玉王侯盛。
84、起寓——文章开头或结尾的段落发起用语。如“伟哉”、“嗟乎”“客有”、“我皇”、“士有”、“儒有”、“大矣哉”、“至矣哉”等。
85、另一方面，他又极重视主体的观照与冥想，在《秋日过鸿举法师寺院便送归江陵诗引》中他曾说：“能离欲则方寸地虚，虚而万景入；入必有所泄，乃形于词。因定而得境，故翛然以清；由慧而遣词，故粹然以丽。”
86、——宋·司马光《春贴子词皇帝阁六首其一》
87、璇霄瑞气霏银粟，姬室徽音奉寿萱。——出自清·乾隆《新正恭奉皇太后幸御园之作》
88、——宋·陈亮《点绛唇》
89、——宋·范成大《寄上鄙句之明日舟次梅口南枝已有春意复次知府祕书赠行高韵》
90、——宋·杨万里《拟玉水记方流诗》
91、以上六类隔句，轻隔句重隔句常用，疏隔句、密隔句、杂隔句次之，平隔句为下。隔句在赋文中使用量很大，犹如人之身体。
92、刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的谪居年月里，感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。
93、——宋·范成大《隠静山》
94、所以他一方面重视通过锤炼与润饰使诗歌的语言既精巧又自然，而反对多用生僻字眼，提出“为诗用僻字，须有来处……后辈业诗，即须有据，不可率尔道也”（《刘宾客嘉话录》）；
95、璇霄转斗车，春意逼梅花。
96、那些离别和伤痛，已经发不出声音来了。
97、——宋·司马光《早春其二》
98、早年生活
99、贞元六年（790年）十九岁前后，刘禹锡游学洛阳、长安，在士林中获得很高声誉。
100、刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。诸如“朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。……不因感衰节，安能激壮心”（《学阮公体三首》其二）、“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。
101、濬发璇源开物始，密敷鸿荫肇基先。
102、刘禹锡的咏史诗十分为人称道。这些诗以简洁的文字、精选的意象，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思，其中蕴涵了很深的感慨，如《酬浙东李侍郎越州春晚即事长句》《西塞山怀古》《乌衣巷》《石头城》《蜀先主庙》等都是名篇。
103、说起刘禹锡，肯定回想起他的《陋室铭》
104、平隔句——上下句字数对等，平分秋色。即五五，六六，七七，八八句式。如“彰爱国之理念，弘传统之优良③。”“葆追梦之青春，竞凌云之壮志③。”“进寸而退尺，常一以贯之。日往而月来，则就其深矣②”；
105、——唐·不详《郊庙歌辞武后大享拜洛乐章归和》
106、——唐·孟郊《济源春》
107、出自南北朝鲍照的《拟行路难十八首》
108、内廷颁宝宴，中使揭璇题。
109、——宋·夏竦《奉和御制兖州景灵宫太极观牌登路》
110、赋"是与比兴并称的古代诗歌的基本手法.赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排是将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。（一）景观物象的铺排即通过多侧面地描绘景观物象，以渲染环境、气氛、情调。如：汉代乐府诗《江南》（一题作《江甫弄》）："江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。"这可能是一首武帝时所采的《吴楚南歌诗》，是江南水乡渔家儿女与劳动相结合的情歌。诗中以"莲"谐"怜"（怜爱，爱恋），又以"鱼"谐"女"（女郎、渔家姑娘）。后面四个铺排句，仅仅换动了"东西南北"四个方位词，却富有情韵地反映了男女青年在采莲劳动中互相嬉戏追逐的情态。（二）事态现象的铺排。在叙事诗中常以排比的句式铺陈其事。
111、兜罗宝界佛所现，冥凌不敢专璇玑。
112、崇丘紫馆集繁祯，躬勒璇题耀笔精。
113、诗歌成就
114、——宋·范成大《次韵林子章阻浅留滞》
115、元和十四年（819年）因母丧才得以离开。
116、刘禹锡和其人也？刘禹锡（772－842），字梦得，汉族，中国唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。
117、山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？
118、——宋·辛弃疾《御书阁额其一》
119、璇玑体宽政，隆栋象端衡。——出自唐·许敬宗《奉和初春登楼即目应诏》
120、二、紧句。即四字句，此类句式如四言古诗，整齐紧凑，读来朗朗上口，音韵铿锵。少则四句，多则不限。可两句押韵，也可四句押韵；必要时，还可句句押韵。作者可根据其所表达的感情和文理需要作出抉择。紧句可缀于发语之后，也可单刀直入。这种句式应用最广，可用于赋文开头，亦可用于段落之中，或者文章结尾；甚至一篇赋全是四言紧句者，也不乏其例。紧句俯拾皆是，如“若夫赋文传世，形态递变，高潮迭起，辗转复萦。”“西府宝地，引吭神鸡。炎帝故里，陈仓旧邑。”（上二句皆文章开头）“继承传统，古为今用；不断创新，传递正能。”（段落之中）“惟愿赐稿，尤冀指点；问心无愧，何辞褒贬！”（文末）
121、刘禹锡深信道教，在很多年以后他还说，写诗的人应该“片言可以明百意，坐驰可以役万景”（《董氏武陵集纪》），前句即指语言的简练与含蓄，后句即指主体的观照与冥想。
122、归命仰璇极，寥阳太帝居。
123、陪你酩酊大醉的人，注定无法送你回家。
124、——宋·梅尧臣《和谢希深会圣宫》
125、但他始终不曾绝望，有着一个斗士的灵魂；写下《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起他更为强烈的愤懑和反抗，并从不同方面强化着他的诗人气质。他说：“我本山东人，平生多感慨”（《谒柱山会禅师》）。
126、四序周缇籥，三正纪璇耀。
127、——宋·杨万里《七月二十三日南极老人星歌上叔父十三致政一杯千岁之寿》
128、长庆四年（824年）夏，调任和州（今安徽和县）刺史。
129、再如他那首有名的《秋词》，全诗一反传统的悲秋观，颂秋赞秋，赋予秋一种导引生命的力量，表现了诗人对自由境界的无限向往之情。胸次特高，骨力甚健。
130、——宋·范成大《次韵李子永雪中长句》
131、元和九年（814年）十二月，他才与柳宗元等人奉诏还京。但不久又被贬谪到更远的播州去当刺史，幸有裴度、柳宗元诸人帮助，改为连州刺史。刘禹锡在连州近五年。
132、寂静璇闺度岁华，并头莲叶又如钱。
133、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”（《浪淘沙词九首》其八）“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》。”
134、璇驾方修祀，金波忽坠空。
135、秉箓调元功有序，在璇观妙政惟醇。
136、——宋·晏殊《登和圣制新春》
137、——宋·文天祥《古乐府》
138、——宋·蔡襄《序宾亭》
139、元和九年十二月（815年2月），刘禹锡与柳宗元等人一起奉召回京。
140、唐代中晚期著名诗人，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。
141、会昌元年（841年），加检校礼部尚书衔。世称刘宾客、刘尚书。刘禹锡晚年到洛阳，与朋友白居易、裴度、韦庄等交游赋诗，唱和对吟，生活闲适，和白居易留有《刘白唱和集》、《刘白吴洛寄和卷》，与白居易，裴度留有《汝洛集》等对吟唱和佳作。
142、璇枢电绕，华渚虹流，运应千载会昌。
143、刘禹锡，其祖先为汉景帝贾夫人之子刘胜，七代祖刘亮，事北朝为冀州刺史散骑常侍，随北魏孝文帝迁都洛阳。父亲刘绪，为避安史之乱，迁居苏州。
144、——宋·朱熹《作室为焚修之所拟步虚辞》
145、这段时间刘禹锡政治热情极为高涨，和柳宗元一道成为革新集团的核心人物。“二王刘柳”集团在短短的执政期间采取了不少具有进步意义的措施，但由于改革触犯了藩镇、宦官和大官僚们的利益，在保守势力的联合反扑下，很快宣告失败。
146、往往最不提于口的情深，都来自于默声的别离。接踵的擦肩倏忽的相遇，在万万人众中沉默对视。无人知有此好，无人感知此岁月静美。氤氲在欲沉睡而又迷离的温柔乡，惜此生可长。自孩提成长，无非每每望着熟悉背影，一次又一次的离去。你是我偶然所得，却心动珍惜。这是不是就是相遇的含义，可惜能与此生不疲于聊天的人相遇又有多难，心平气和讨论彼此短处的人贵在珍惜。
147、——宋·杨万里《白纻歌舞四时词秋》
148、象辂初乘雁，璇宫早结褵。——出自唐·元万顷《奉和太子纳妃太平公主出降》
149、——宋·韩琦《章献明肃皇太后挽辞二首其二》
150、璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕。
151、原始——文中段落发起用语。如“若夫”“观夫”“原夫”“稽夫”“伊昔”、“其起也”等。
152、朱阁霜清外，璇题日上初。
153、——宋·杨万里《送丁牧仲新除奉常寺簿入朝》
154、璇宫荐祉宁虚应，玉叶流芳已兆符。
155、连珠合璧转璇霄，也被星家不见饶。
156、贞元九年（793年），与柳宗元同榜进士及第，同年登博学鸿词科。两年后再登吏部取士科，释褐为太子校书，不久丁忧居家。贞元十六年（800年），杜佑以淮南节度使兼任徐泗濠节度，辟刘禹锡为掌书记。后随杜佑回扬州，居幕期间代杜佑撰表状甚多。
157、笑容不是开心的符号，大多时候，它源于礼貌，甚至是不由自己的无奈。
158、造我家邦，斡我璇衡。
159、贬谪生涯
160、——唐·李白《访道安陵遇盖还为余造真箓临别留赠》
161、我个人认为，发起词不宜频繁使用，少用尚可，用多了讨嫌。如果每段开头都用一个发语词，千篇一律，那就成了“八股”，极不适应当代人的审美需求，极不适应今人的口味。
162、总结：赋文语言句式，要紧、长、隔相间使用，以形成澎湃起伏的语言动感之美。大凡以句简为上，句繁为下。且五字以上的句子，一般宜含一个虚词，这应根据文章行文气势和感情需要而定，不可过于拘泥，只要有利于释放感情，不加虚词亦可。唐佚名“赋谱”曰：“凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发为唇舌，壮为粉黛，漫为冠履。苟手足护其身，唇舌叶质度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用,则赋之神妙也。”这种形象的比喻十分有助于我们加深对辞赋语言句式的理解，不防用心多多体会。
163、——唐·不详《郊庙歌辞昭德皇后庙乐章永和》
164、出自唐代骆宾王的《帝京篇》
165、玉琯飞灰新节应，璇霄合璧瑞华凝。
166、——宋·司马光《奉和济川代书三十韵寄诸同舍》
167、四、隔句。由两个单句组合起来的句式（复句）。隔句又有六种句型，叫做轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。
168、肇履璇玑历，重飞缇室灰。
169、刘禹锡生于大历七年（772年），其父、祖均为小官僚，父刘绪曾在江南为官，刘禹锡并在那里度过了青少年时期。他很小就开始学习儒家经典和吟诗作赋，既聪明又勤奋，在做诗方面，曾得当时著名诗僧皎然、灵澈的熏陶指点。
170、重隔句——即六四句，跟轻隔句正好相反，上句六字，下句四字，上句重下句轻。重隔句亦赋文中常用的句型之一。如“陡涧之滨幽兰，芳飘广袤；名都之圃国色，花展娉婷。①”“化轻裾于五色，犹袒罗衣。变纤手于一挚，以迷纨质”②。
171、丧气语录撕心裂肺长句:
172、长庆元年（821年）冬，刘禹锡被任为夔州（今四川奉节县）刺史。
173、——宋·杨杰《景灵宫》
174、日月尧天大，璇玑舜历长。
175、——唐·张昭《郊庙歌辞汉宗庙乐舞辞积善舞》
176、金奏迎真，璇宫展盛。
177、我觉得，作赋之人决不能将自己框得太死，而不敢跨越雷池半步。实践已经证明，“赋文传世，形态递变，高潮迭起，辗转复荣。贵在不断创新，与时俱进；动而无僵，灵而愈菁。”何况作赋在人，不仅要有灵感，更应具有才气学识，遣词造句，言简意赅。或言：“才高文辞简，赋贵意蕴深。”只有边学边练，相互切磋，大胆创新，方能扬帆远航。
178、青女椎冰作冷霜，吹到璇闺飞不入。
179、刘禹锡早年随父寓居嘉兴，常去吴兴拜访作为江南著名禅僧兼诗僧的皎然和灵澈，据其《澈上人文集纪》自述，当时他“方以两髦执笔砚，陪其吟咏，皆曰孺子可教”，这一早年经历对其后来的诗歌创作影响很深。
180、——宋·陆游《楚宫行》
181、石关清晚夏，璇舆御早秋。——出自唐·上官仪《奉和过旧宅应制》
182、璇枢绕电，华渚流虹，是日挺生元后。
183、一、壮句。即三字句，偶尔用之，画龙点睛，活泼醒目，具有装饰美化作用。它多缀于发语之后，不太常用。如：“于是水荡漾、山峥嵘、枝吐翠、叶泛青。①”
184、荐豆奉觞亲玉几，配天合祖耀璇枢。
185、阴阳自协璇玑远，和煦潜随缇管升。
186、曲台簿正多廊庙，西府璇枢是一人。
187、赋,它讲究字句的整齐和声调的和谐,描写事物极尽铺陈夸张之能事,而结尾部分往往发一点议论以寄托讽喻之意.赋多用排比、对偶、夸张、比喻等修辞手法,句式多为骈散相间,整散结合,长短不拘,具有极强的艺术表现力.
