1、夸张是浪漫主义的主要特点,夸张是文艺创作中人人都能用到的手法。但是强烈的、高度的夸张才是浪漫主义创作方法的重要特征。李白的夸张近似“无理”,但正是这“无理之理”才显示了他独特的审美个性。
2、此情可待成追忆,只是当时已惘然――李商隐《锦瑟》
3、李白的语言和他那自由豪放的个性也特别适应,诗句完全是根据情感的需要而设置的,好像根本没有受到诗歌清规戒律的限制,但那正是炉火纯青艺术造诣的体现。《将进酒》全诗以七言为主,而以三、四、五、十言句破之,句式参差错落,长短不一,随心所欲,出口成章。诗句以散行为主又以短小的对仗语点染(岑夫子、丹丘生、五花马、千金裘),节奏疾徐变化、奔放洒脱,给人一种荡气回肠的感受,极大地表现了李白豪放的诗情。
4、朝骑五花马，谒帝出银台。
5、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。唐；李商隐〈无题〉
6、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。唐；元稹〈离思〉
7、天生我材必有用，千金散尽还复来。
8、胡为守空闺，孤眠愁锦衾。
9、相逢行二首·其一
10、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（桃花潭水纵然深有千尺，也比不上汪伦的相送之情）
11、诗中还屡用巨额数字――“千金裘”、“三百杯”、“斗酒十千恣欢虐”、“万古愁”――表现了狂放的豪迈诗情。那充实深厚的内在感情,那潜在酒席话底下如波涛汹涌的郁闷情绪,让人震撼又不觉一点空洞浮夸,显得合情合理。这种夸张在他的其他诗篇中屡屡可见,如“蜀道难难于上青天”、“白发三千丈,缘愁似个长”、“黄河捧土犹可塞,北风雨雪恨难裁”。
12、愿因三青鸟，更报长相思。
13、李白的浪漫主义诗风在将进酒中的体现是用了夸张和豪迈的气概，比如说。
14、相顾无言，惟有泪千行。
15、光景不待人，须臾发成丝。
16、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。——《清平调其三》
17、多情自古空余恨,此恨绵绵无绝期――白居易《长恨歌》
18、“十载客梁园”期间,李白与友人岑勋、元丹丘三人曾登高饮宴,正值“抱用世之才而不遇合”之际,满腔不合时宜之情,酒催诗生,得到了一次淋漓尽致的抒发,留下了千古名篇――《将进酒》。“狂歌痛饮”的豪放外表下掩藏不住愤激之情,绽放出“豪而悲、豪而狂、豪而怒”的独特浪漫主义风格。
19、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
20、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。唐；杜牧〈赠别〉
21、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。唐；卢照邻〈长安古意〉
22、释义：俩情相爱，心灵相通，哪怕天各一方，自是月照心明，所谓的天涯共此时么有情芍药含春泪无力蔷薇卧晚枝――秦观《春日》
23、问世间情为何物，直教人生死相许――元好问《摸鱼儿・雁丘词》
24、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
25、二、跳跃、跌宕、大起大落的诗情
26、当君怀归日，是妾断肠时，春风不相识，何事入罗帏——《五古春思》
27、笑声不闻声渐悄，多情却被无情恼――苏轼《蝶恋花》
28、相见情已深，未语可知心。
29、释义：墙里佳人的笑声慢慢越变越小，墙外的行人再也听不见了。
30、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
31、李白所写的诗歌是极具浪漫主义的，可以说他真的是一个才子呀，所以在那个时候有很多人会觉得他会收到很多人的喜爱，而且从历史上我们可以知道李白一共有四个妻子，可以说是一个花花公子了，但李白就是有才华。
32、锦衾与罗帏，缠绵会有时。
33、唐-李白
34、罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲？
35、春风正澹荡，暮雨来何迟。
36、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
37、此情无计可消除。才上眉头，却上心头。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
38、金鞭遥指点，玉勒近迟回。
39、“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两句李白信手拈来，先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛，紧接“不及”两个字笔锋一转，用比较的手法，把无形的情谊化为有形的千尺潭水，形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。
40、多情的行人得不到回应，不由感到沮丧，为佳人的无情所懊恼。
41、李白与撩妹有关的诗句:
42、持此道密意，毋令旷佳期。
43、《赠汪伦》表达了诗人李白对汪伦深情相送的感激之情，这是一首送别诗，诗中描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景，十分朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感。
44、李白一生都在追求功业,渴望为世所用。在人生外在的物质财富与个人内在价值的抉择上,他首先肯定后者。早年漫游扬州时,轻财好施,不到一年,散尽家财,在他看来,“天生我材必有用,千金散尽还复来”。在长安积极用世,但他“不屈己,不干人”的生活信条,又使得他与现实格格不入。“岂能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的性格不可避免的要受到苦闷忧愁的折磨,最终落得赐金还乡的下场。因此,他在饮酒中寻求解脱和自遣,在放浪形骸中寄托他对黑暗现实的不满和对荣华富贵的藐视――“钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒”(《将进酒》)。抨击王侯、追求自由光明的情愫交织在一起,这种置身现实而又企图征服现实的态度,正是积极浪漫主义所显示的强大的精神力量。
45、不思量，自难忘。
46、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
47、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。唐；李商隐〈无题〉
48、明月斜，秋风冷，今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。吕洞宾《梧桐影》
49、而作为唐代伟大的浪漫主义诗人的李白，一生也是写下颇多关于风尘女子的诗句，就像《携妓登梁王栖霞山孟氏桃园中》、《秋猎孟诸夜归置酒单父东楼观妓》、《邯郸南亭观妓》、《在水军宴韦司马楼船观妓》、《出妓金陵子呈卢六》等。而我本期要介绍的这首诗正是李白在酒宴上遇到一位美女，当场写下的一首肉麻求爱诗，其中5个字当真可谓大胆，让人对“诗仙”的撩妹技能有了直观认识。
50、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·时光只解催人老》
51、三、高度的夸张、奇特的想象
52、衔杯映歌扇，似月云中见。
53、坐观垂钓者，徒有羡鱼情――孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》
54、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。唐；李商隐〈无题〉
55、相见时难别亦难，东风无力百花残。
56、释义：自古以来，感情很丰富，投入的感情很多得人，都只会留下遗憾。
57、释义：悲欢离合之情，岂待今日来追忆，只是当年却漫不经心，早已惘然。
58、《将进酒》大量运用了大胆奇特的夸张,借以表达用平常语言不足以表达的激情,造成了喷薄而出,一泻千里的震撼人心的效果。诗歌的开头借助想象写黄河从天而降,东走大海,势不可回的气势,从空间上放大。黄河之水再高,也高不到天上去,然而正是由于这种极度的夸张,才使得黄河一泻千里、排山倒海的气势宛然在目,给人以横空出世之感。它那狂奔不羁的性格与诗人的个性得到了完美的契合。紧接着,诗人又将人生易老,光阴易逝的感觉从时间上极力压缩,把青春至衰老的全过程说成是朝暮间的事,把本来短暂的事物说得更短,浪漫色彩极浓。两相对比、极度夸张,显示了独特的审美个性。
59、释义：芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。
60、多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
61、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
62、当年失行乐，老去徒伤悲。
63、桃花潭水三千尺,不及汪伦送我情――李白《赠汪伦》
64、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
65、小轩窗，正梳妆。
66、蹙入青绮门，当歌共衔杯。
67、释义：这时候,你问我的闲愁到底有多少么?那么请看那一川烟草,是多么密密层层,匝地皆是；那满城风絮,是多么地漫天飞扬,穿帘入户世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落――唐婉《钗头凤・世情薄》
68、释义：只能观看别人辛勤临河垂钓，白白羡慕别人得鱼成功。
69、十年生死两茫茫。
70、千杯绿酒何辞醉？一面红妆恼杀人
71、情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
72、若问闲情都几许,一川烟草,满城风絮――贺铸《横塘路》
73、[唐·李白]
74、四、“清水出芙蓉,天然去雕饰”,是李白语言最大的特色
75、《将进酒》是唐代大诗人李白沿用乐府古题创作的七言歌行。此诗思想内容非常深沉，艺术表现非常成熟，在同题作品中影响最大。诗人豪饮高歌，借酒消愁，抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出诗人强烈的豪纵狂放的个性。全诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏跌宕，变化剧烈；在手法上多用夸张，且常以巨额数词修饰，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力；在结构上大开大阖，张弛有度，充分体现了李白七言歌行的豪放特色。
76、李白在与好友汪伦分别时写下《赠汪伦》，其中有诗曰：“桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情，”表达对好友的深情厚谊，全诗如下：
77、豪放飘逸作为李白诗歌的浪漫主义美学特征,已成为文学史上的定论。李白的诗歌不仅具有最强烈的浪漫主义精神,而且还创造性地运用了一切浪漫主义的手法,使内容和形式都得到了高度的统一,使诗歌具有无比神奇的艺术魅力,“兴酣落笔摇五岳,诗成啸傲凌沧州”,“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”。从《将进酒》的浪漫主义美学特色中我们可以探析出李白诗歌的艺术成就。
78、而这种遗憾会持续很长时间，一直受之困扰，没有停止完结的时候。
79、相见不得亲，不如不相见。
80、千里孤坟，无处话凄凉。
81、《赠汪伦》是唐代大诗人李白于泾县（今安徽皖南地区）游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗。此诗前两句描绘李白乘舟欲行时，汪伦踏歌赶来送行的情景，朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感；后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛，紧接“不及”两个字笔锋一转，用衬托的手法，把无形的情谊化为有形的千尺潭水，生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。全诗语言清新自然，想象丰富奇特，虽仅四句二十八字，却是李白诗中流传最广的佳作之一。
82、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！唐；白居易〈长恨歌〉
83、夹毂相借问，疑从天上来。
84、一、对人生价值的肯定和歌唱,自我意识的积极表现
85、《赠段七娘》
86、秀色谁家子，云车珠箔开。
87、两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮――秦观《鹊桥仙》
88、《将进酒》在尽情地驰骋豪放不羁、奇情伟志的实践中,表现出一种挥洒自如的幅度、极大地诗情诗意的跌宕。这种大起大落,流动跳跃的内在韵律,是富有个性色彩的抒情的歌唱。开篇“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。”以黄河起兴,联想到人生青春易逝难返,是大起大落之笔;“天生我材必有用,千金散尽还复来”、“烹羊宰牛”、“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒”等场景简直就是目中无人,喧宾夺主,快人快语之情态,极尽狂放洒脱;诗末以“万古愁”作结照应“悲白发”,大开大合,诗人的感情像江涛海浪般奔流澎湃,诗情忽张忽弛,忽悲忽喜,可谓行云流水。
89、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清平调其一》
90、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。唐；刘禹锡《竹枝词》
91、人到情多情转薄，而今真个悔多情。——纳兰性德《山花子·风絮飘残以化萍》
92、释义：敢问世间情是何物？竟能让人付之死生！
93、没有。 这是别人炒作的。 但是，李白写过爱情诗，如下—— 李白的一首爱情诗 记得有一次和几位文化人在一起吃饭，其中有一位是写古诗词的。吃饭之间，谈话的主题当然离不开诗词。这位诗人说，他不喜欢李白，因为李白的作品多是抒发个人失意之作，好像牢骚满腹；不像杜甫，一生忧国忧民，作品大多关注百姓疾苦，尤其是李白未曾写过有关女性的诗。对他这一说法，我并不很认同。 李白和杜甫是同时代的两位大诗人，从年龄上李白长杜甫十多岁，比杜甫出道也早，在当时的文人圈中，比杜甫出名也早十年，但他们能成为“春树暮云”这样的千古至交，如果互相不认同，欣赏，怎会成为好友？朋友的前提是志同道合！李白同样忧国忧民，只是表现方式不同而已，他们的写作风格迥异，这才有诗仙和诗圣！如果当时杜甫像现在的追星族，盲目模仿李白的写作风格，杜甫不但不会成为杜甫本人，他在唐诗中也不会占有重要一角！ 至于李白未曾写过有关女性的诗，这种说法更失偏颇。这显然是对李白的诗作读得不多，了解不够。我对唐诗读得不多，但李白写女性的诗，记得三四首，有一首《春思》是写一少妇思念在外做事的丈夫。当然写杨贵妃的那首《清平调三首》众所周知。李白最著名的一首有关写女性爱情的是一首五言古诗：长干行。内容如下 妾发初覆额，折花门前剧 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。 十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。 十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台？ 十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。 门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。 八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。 早晚下三巴，预将书报家。 相迎不道远，直至长风沙。 这位写古诗词的诗人没读过这首诗，也是情有可原。他们出生的年代，成长的环境，全充斥着政治理论！他们脑子里贮藏最多最熟的是毛主席语录和马列理论，当然看任何问题要站在阶级立场上评价，以点代面，是符合他们所受的教育！自认为掌握一些写诗的规则搞一点平仄，写一些马屁的政治诗词在媒体发表，就可以胜过李白，就比李白高尚，就可以名垂千古，这真是井底之蛙的可笑之处。但一想，能理解，政治教化出政治文人！ 大多数人都知道青梅竹马、两小无猜这两个成语，其实这这两条成语就出自李白的这首《长干行》。唐诗三百首当中，有关写爱情诗的高手要属李商隐，他的爱情诗，有些人认为艰涩难懂，但他的诗中所抒发的意境很幽美，把男女相思之情描写得缠绵，美丽，绯恻，因而终究不失为爱情佳作！ 相比之下，李白的这首五言爱情古诗，用直白朴素的语言描写了一位对爱情坚贞不渝的古代女性！从她未嫁时的少女时期和朗君青梅竹马，两小无猜到初婚时为人少妇羞涩矜持到成年之后对爱情的坚贞不渝，到后来为迎接丈夫大胆直抒胸意不顾一切，这样的一个女性是随着生理和心理年纪增长而渐渐成熟的!李白对这一人物的刻画多用的是心理描写，这样她的美丽由内到外，很是传神！ 写少女的清纯，娇羞，作者用了一句“妾发初覆额，折花门前剧，花与少女相映，合为一块，可谓花即少女，少女即花，突出了少女花纪般的年龄，似花的容貌，“妾发初覆额”这一句，写得是少女的装束，留海长长快要遮住眼睛，这一形像使人很容易想起如今小女孩子流行的西瓜头，这样的发型重在突出少女的单纯，含蓄。这样花纪般的女孩子天真烂漫时结了婚，她肯定是羞涩的，这种羞涩恰好就是女性天然的美，作者用了一句“低头向暗壁，千唤不一回”来体现这位少女初为人妇的羞涩，矜持，千唤当然是夸奖的手法，但这夸张却运用得让人心醉，陶醉，这样的夸张把这样的一位娇羞的少女形像十分鲜明的呈现在我们面前。而正是这样一个含蓄娇羞可爱的少女随着和丈夫生活时间的推移，却成长一位对爱情坚贞不渝的女性，而这样的成长作者在接下来的诗中句用了心理的描写，这样的描写却是画龙点睛之笔，正说明我们这位诗仙的过人之处。 有人说，李白的这首爱情诗写了一位封建女性嫁鸡随鸡的心理过程，那完全是对爱情的污蔑，也是对李白这首爱情诗的曲解！寻求对爱情的持之专一是全人类所共求。西方人结婚时，他们都要去教堂，面对神父，他们互相发誓：结婚以后，不管对方健康还是疾病，不管对方富有还是贫穷，都要相守，不离不弃，相濡以沫，走完这个尘世的道路。而李白的这首爱情诗，在一千多年以前，就用诗的形式来表达这样的爱情实质“十五始展眉，愿同尘与灰。”李白在诗的快结尾部分写这位女性大胆思念丈夫，直到不顾一切，这样的大胆白描手法与汉乐府的那首上邺笔调有相似之处！
94、李白是盛唐诗坛的代表作家,也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人。他“十五观奇书,作赋凌相如”,“十五好剑术”,“十五游神仙”。20岁后漫游蜀中,登名山,访大川。26岁为实现“不鸣则已,一鸣惊人;不飞则已,一飞冲天”之宏愿,漫游了大半个中国,饱览了祖国的壮美山河。42岁因人推荐赴长安,“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”,想依靠自己的才能学识以获得帝王的特殊赏识,一步而跃居卿相的高位,去建立赫赫功业。但他又崇尚自然,追求自由,蔑视王侯富贵和世俗平庸。三年翰林供奉,被赐金还乡,开始了漫游生活。
95、相思相见知何日，此时此夜难为情。唐；李白〈三五七言诗〉
96、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——《清平调其二》
97、桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情！
98、夜来幽梦忽还乡。
99、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声，
100、释义：即使桃花潭水有千尺深,也比不上汪伦送我的情谊深厚.。
101、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁——《怨情》
102、释义：世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。