欧阳修惜春的图片
1、jīnrìjǔqīngráo。fānyǐngpiāopiāo。chángtínghuíshǒuduǎntíngyáo。guòjǐnchángtíngréngèngyuǎn，tèdìhúnxiāo。
2、留春不住，费尽莺儿语。
3、这首词为作者与友人春日在洛阳东郊旧地重游时有感而作，在时间睛跨了去年、今年、明年由聚合到分散。在感情上由欢快到悲恨，词的境界一层一层开拓深化，语言朴素自然，洒脱清新，是一首深情如水、行气如虹的作品。
4、夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
5、夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
6、正见空江明月来，云水苍茫失江路。
7、làngtáoshā
8、这是王安石拜见欧阳修时，欧阳修所作的赠诗，虽然是应酬之作，但的确写的不错。诗中既表达了对王安石的推重期许，又将自己虽老而不甘老去的心情写得惟妙惟肖。
9、我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。
10、绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
11、欧阳修《浪淘沙》这首词从追忆昔日携手游玩的欢乐，到今日独自赏花的孤独，再到叹惜明日渺茫不可预料的苦闷，这是一首惜春忆春的小词。写自己独游洛阳城东郊，饮酒观花时而产生的愿聚恐散的感情。
12、朱门歌舞争新态，绿绮尘埃拂旧弦。
13、描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过对天已暮、春将归时，游人不管这些，依旧踏花赏春情况的描写，将诗人对春天的眷恋之情写得缠绵酣畅。
14、遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
15、写这首诗的时候，欧阳修已经是垂垂老矣，被派往亳州做太守。但欧阳修曾在汝阴做过太守，极爱此地，所以决定归隐后就定居于此。他前往亳州时假道汝阴，为自己修缮房屋时写下这首诗。
16、《长相思·花似伊》
17、词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。
18、第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
19、花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。
20、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
21、欧阳修〔宋代〕
22、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
23、西湖春色归，春水绿于染。
24、异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。
25、综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映成趣。
26、《采桑子·群芳过后西湖好》
27、笙歌散尽人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
28、常恨闻名不相识，相逢罇酒曷留连？
29、赠王介甫
30、采桑子[欧阳修]
欧阳修惜春的图片
31、第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
32、再至汝阴三绝
33、第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
34、[译文]百花过后的暮春，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂着栏杆，整日里暖风融融。喧闹的笙歌散尽，游人离去，我才顿然发觉西湖之春的空静，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
35、棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
36、卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
37、丰乐亭游春·其三
38、这一首诗叫“梦中作”，写的是一种很复杂难言的情绪。从写作特点上来说，是一句一个场景，一个意境，而四句又浑然天成，合成一首完整的诗。
39、丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
40、少年游柳永
41、《玉楼春·尊前拟把归期说》
42、翰林风月三千首，吏部文章二百年。
43、黄栗留鸣桑葚美，紫樱桃熟麦风凉。
44、第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
45、这是欧阳修最负盛名的一首诗，全诗没有任何生僻字，也没有唐人七律中的气度和力度，平和自然，直白如话，显得疏淡清朗，但在清朗中有空灵的意境，淡而诗味不减。
46、朱轮昔愧无遗爱，白首重来似故乡。
47、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
48、夜深江月弄清辉，水上人歌月下归；
49、《浪淘沙·把酒祝东风》
50、戏答元珍
51、huāwàidàojīnqiào。yǐnsànwúliáo。róusāngbìrìliǔmítiáo。cǐdìniánshícéngyīzuì，háishìchūncháo。
52、老去自怜心尚在，后来谁与子争先。
53、群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。
54、【译文】：
55、群芳烂不收，东风落如糁。
56、开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟塌得不成样子了！“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。
57、满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
58、花外倒金翘。饮散无憀。柔桑蔽日柳迷条。此地年时曾一醉，还是春朝。
59、此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。
60、春风疑不到天涯，二月山城未见花。
欧阳修惜春的图片
61、浪淘沙·把酒祝东风
62、不肯画堂朱户，春风自杨花。
63、最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。
64、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
65、蝶恋花·庭院深深深几许
66、晚泊岳阳
67、残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
68、曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
69、玉楼春·尊前拟把归期说
70、游人不管春将老，来往亭前踏落花。
71、初读会觉得欧阳修这首七律轻飘飘的，没有分量。可仔细读，诗中的苦涩惆怅就能感觉到。这就是欧诗的特点，用平白的语言写难言的情绪，用浅显的字词写难言的景物。
72、上片由现境而忆已过之境，即由眼前美景而思去年同游之乐。下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。
73、这是欧阳修离滁州时所作。他写“醉翁亭记”的那个滁州，众人置酒相送，诗人依依不舍。最后两句妙趣横生，让人笑中带泪，心酸而不忍不住笑意。
74、《踏莎行·候馆梅残》
75、●清平乐·春晚
76、田园风光，农家赛神，春雨歇，鸟雀鸣，最后一句是点睛之笔，让整首诗都亮了起来，也让读者眼前一亮，似乎真的看到了屋头密密匝匝的杏花。
77、万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。
78、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
79、综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。三首诗写了美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。表达了作者对美好春光的留恋与怜惜。
80、下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中”小怜初上琵琶“，是从李驾《冯小怜》诗”湾头见小怜，请上琵琶弦“句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。
81、一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
82、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征。表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。欧阳修的《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。追问：除用了拟人手法外，还用了什么修辞手法？回答：修辞手法：夸张。表达效果：诗人用拟人手法写鸟语花飞，生动表现出春光的迷人、充满生机等；用夸张手法说酒醒春已归，感叹春天的短暂，暗含着诗人浓厚的惜春之意（或“暗含着诗人对春光的留恋”）
83、长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
84、这首诗稍微有点长，算是古风题材，不过唐人的古风，读起来都要提起精神，凝神专注，否则就难以一气呵成读下去。可欧阳修的古风，读起来仍然很轻松，不需要提神凝注，自然而然一路顺畅的就读了下去。
85、参军春思乱如云，白发题诗愁送春。
86、少年把酒逢春色，今日逢春头已白。
87、归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
88、百啭千声随意移，山花红紫树高低。
89、春日西湖寄谢法曹歌
90、小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
欧阳修惜春的图片
91、夕阳斜照，树染红霞，青山依旧，远景是草色绿遍天涯，近景是花落春残游春之人来往。最后两句不说惜春，却将惜春之意写的溢满纸页。
92、这首诗无特别出色处，应是应酬之作，不过后两句立意不错，在写作手法上，仍是欧诗的一贯特点。
93、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
94、扬鞭打马行至长安古道，马儿迟迟不前。路边高高的柳树上，几只鸣蝉叫得人心烦意乱。夕阳西下，飞鸟隐没在长空之中，而夕阳隐没则更在飞鸟之外，郊原上寒风四起，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。
95、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
96、《玉楼春·别后不知君远近》
97、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
98、《蝶恋花·庭院深深深几许》
99、今日举轻桡。帆影飘飘。长亭回首短亭遥。过尽长亭人更远，特地魂销。
100、古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首《清平乐》就是这样的好词。
101、往事如云，一去不返，消散得没有一点踪迹。旧日的欢爱约期，哪里可以去追寻啊？早年失意之时的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。已经没有了当年的情景。
