琵琶行的性暗示
1、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。
2、以“月”字统领全局，创造孤、冷、寒的意象，空虚中蕴失望，惆怅中含感伤，清冷中藏凄凉。
3、①醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
4、“月”字融合了作者的主观情感，在诗歌意象中可以是失意文人精神上的寄托。
5、比如：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。
6、用琵琶”声暂歇“来表达沉重，为后面突然的激越情感做缓冲和强化。
7、作用一：以写月来写人的心情、衬托情景、照应前后文。
8、《琵琶行》的作者是白居易，诗中描写了歌女的悲惨遭遇，诗中叙述的故事曲折感人，容易引起读者的共鸣，因此成为了一首脍炙人口的千古名篇。
9、《琵琶行》一诗中直接描写“月色”的诗有三句：
10、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
11、是“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”。这两句。
12、《琵琶行》中存在繁多的音乐意象，这些音乐意象有着深厚的音乐意蕴，诗人通过对弹奏者音乐的描写，可以侧面描写出演奏者的情感体验。
13、使“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的主题得到充分表现。
14、作用二：分段（节）作用。
15、作用三：暗示时间的推移，推动情节的发展。
16、我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住进湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
17、③去来江口守空船，绕船月明江水寒。
18、《琵琶行》唐.白居易
19、白居易的琵琶行，停顿是指乐曲中，“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”这两句无声却有情。
20、琵琶行中能揭示主题的千古名句：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
21、千呼万唤 词目千呼万唤 发音qiānhūwànhuàn 释义形容再三催促。 出处唐·白居易《琵琶行》诗：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。” 故事唐朝大诗人白居易用诗歌为民请命，得罪了当时的权贵。因此被贬到江州做司马。他来到浔阳江边与即将离别的朋友送行，风吹着芦苇传来阵阵凄凉。他们上船喝起了酒来，江面上传来一阵琵琶声。他们驱船靠近，千呼万唤才见到那位犹抱琵琶半遮面的佳人
22、感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下下的谁多？江州司马青衫湿。
23、②东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
24、“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
25、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
26、琵琶行中，描写停顿的句子是：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇，别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
27、指倡女，即文中琵琶女，因为富家子弟疯狂追求，要求陪酒，导致琵琶女的红色罗裙被富家子弟的酒渍污染。译文：京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
28、“转轴拨弦三两声”“未成曲调先有情”等诗句，无论是在节奏、旋律还是力度上，都展现了主人公的内心世界。音乐有一种特殊的艺术性，能够表现出更加深沉的感情，营造出一种悲壮的情感氛围，撼动读者的心灵。
29、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。无声衬有声，表现音乐的特殊效果。
30、座中泣下谁最多,江洲司马青衫湿。
琵琶行的性暗示
31、钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
32、《琵琶行》表达了诗人对琵琶女的深切同情，同时诗人联想到了自己，抒发了诗人对自己无故被贬的愤懑之情。
33、沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
34、寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后绿腰。
35、琵琶声音暂停的时候，只觉得另有一种深藏的愁绪和恨意产生。此时，虽然静默无声，却更胜过那有声之境。“有声”之时，听者的思想感情随着曲调奔腾跳跃，无暇细味。而“无声”之时，给人以时间去整理思绪，体味曲中之情;同时将听者引向未来，因为不知道下面又会怎样。
