描写景物的句子摘抄加赏析
1、——苏轼·《行香子·过七里濑》
2、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
3、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
4、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
5、潭烟飞溶溶，林月低向后。
6、——晏几道·《蝶恋花》
7、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
8、——贺铸·《青玉案》
9、我的心也像一块大石头落了地。我非常钦佩老人那种毫不畏惧、坚持不懈的精神，虽然知道对手实力很强，但他没有丝毫退缩，而是迎难而上。正因为有了这种精神，老渔夫才获得了这场生死较量的胜利。我们在生活中也要学习老渔夫的精神，做事情不怕困难，才能取得成功。
10、。——石延年·《寄尹师鲁》
11、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
12、——韦庄·《菩萨蛮》
13、春水碧于天，画船听雨眠。
14、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
15、一叶舟轻，双桨鸿惊。
16、夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红色的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。因为它是活动的，每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰，闪烁着，消失了。而后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。
17、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
18、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
19、——晏几道·《鹧鸪天》
20、例如：“水面没有一只船”暗示将有紧急情况发生，“船两旁的水，哗，哗，哗”“那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。”归途中的景物描写，渲染了遇敌前静谧平和的气氛，为这群妇女突然遇敌打下了伏笔。又如：“她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。”这一描写，暗示了下文的情节——一场水上伏击战，将在这清香四溢的环境中展开。
21、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
22、这两段是《西花厅的海棠花又开了》里节选的，读来见景又见情。
23、溪边照影行，天在清溪底。
24、晚风吹行舟，花路入溪口。
25、风抚弄着庄稼，时而把它吹弯，时而把它扬起，仿佛大地在进行有节奏的呼吸，那一档档成熟的小麦也都有了生命，风从那边来，传来麦穗与麦穗间的细语。
26、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
27、人人尽说江南好，游人只合江南老。
28、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
29、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
30、三、环境描写深化了作品的主题思想。
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31、君臣一梦，今古空名。
32、——曹植·《洛神赋》
33、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
34、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
35、百草园“只有一些野草，但那时却是我的乐园”因而“充满了无限的趣味”“碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚”“鸣蝉，黄蜂，叫天子”“油蛉，蟋蟀，蜈蚣，斑蝥”“何首乌藤，木莲，覆盆子”
36、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
37、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
38、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
39、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
40、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
41、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
42、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
43、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
44、春天到了，百花竞放，西花厅的海棠花又盛开了。看花的主人已经走了，走了12年了，离开了我们，他不再回来了。
45、际夜转西壑，隔山望南斗。
46、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
47、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
48、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
49、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
50、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
51、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
52、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
53、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
54、幽意无断绝，此去随所偶。
55、——冯延巳·《归国谣》
56、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
57、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
58、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
59、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
60、，牵牛织女遥相望。
描写景物的句子摘抄加赏析
61、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
62、为向东坡传语，人在玉堂深处。
63、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
64、深美清空，境界阔大。
65、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
66、别后有谁来，雪压小桥无路。
67、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
68、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
69、清丽含蓄，余味不尽。
70、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
71、——苏轼·《如梦令》
72、——王勃·《滕王阁序》
73、生事且弥漫，愿为持竿叟。
74、风在不住地吹，稍微转到东北方去，他知道这就是说风不会减退了。老头儿朝前面望了一望，但是他看不见帆，看不见船，也看不见船上冒出的烟。只有飞鱼从船头那边飞出来，向两边仓皇地飞走，还有一簇簇黄色的马尾藻。他连一只鸟儿也看不见。——《老人与海》
75、——周邦彦·《苏幕遮》
76、水天清、影湛波平。
77、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
78、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
79、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
80、一、环境描写渲染了意境。
81、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
82、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
83、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
84、淡蓝色的雁归湖静静地躺在绿色的环抱之中，就像是镶嵌在一片天然翡翠上的一块蓝色宝石。
85、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
86、暂只以“奇丽”概之。
87、清新明快，语调亲切，
88、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
89、却下水晶帘，玲珑望秋月。
90、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
描写景物的句子摘抄加赏析
91、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
92、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
93、未老莫还乡，还乡须断肠。
94、报道先生归也，杏花春雨江南。
95、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
96、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
97、——范成大·《霜天晓角》
98、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
99、汾河不断天南流，天色无情淡如水
100、重重似画，曲曲如屏。
101、——范仲淹·《岳阳楼记》
102、归去，归去。江上一犁春雨。
103、一往情深深几许，
104、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
105、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
106、雪，像柳絮一般的雪，像芦花一般的雪，像蒲公英一般的雪在空中舞，在随风飞。空中飘着雪花，小小的白羽毛，又像吹落的梨花瓣，零零落落。
107、《老人与海》产生的视觉形象，画面感很强，这与作者应用部分电影化手法是分不开的。作品一开始就使用了特写镜头，对帆和老人的面部做了展示。近景在老人下鱼食的细节上体现最为充分：一个一个放钓丝的动作那么仔细、真切。
108、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
109、云销雨霁，彩彻区明。
110、一个鱼食送下四十英寸的深处，第二个鱼食送下七十五英寸的深处，第三个和第四个鱼使分别送到了大海下面一百英寸和一百二十五英寸的地方去了。——《老人与海》
111、这是一段否定式的景物描写，看似无景，实则有景，老人多么想看到这一切啊，他太孤独了，可他什么也没有看到，因而情中生景。
112、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
113、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
114、在东西侧，一棵高大的松树，被大自然的美容师--冬天变成了圣诞树，多么美丽啊！
115、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
116、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
117、关于风景优美的短句子冬天，田野里换上了一身雪白的衣服，雪花从一望无际的天空中轻轻地飘落下来，纷纷扬扬飘飘洒洒……一朵朵一片片，白得似银，洁得如玉，像天上的仙女洒下的玉叶银花。
118、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
119、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
120、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
描写景物的句子摘抄加赏析
121、二、环境描写烘托了人物的感情精神面貌，或是交代人物身份。
122、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
123、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
124、——曹丕·《燕歌行·其一》
125、名著的文段摘抄和赏析
126、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
127、——施润章·《山行》
128、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
129、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
130、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
131、——杜牧·《江南春》
132、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
133、——张岱·《湖心亭看雪》
134、——临江仙·《陈与义》
135、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
136、星汉西流夜未央
137、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
138、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
139、——陆游·《临安春雨初霁》
140、深山夕照深秋雨。
141、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
142、星河共影，天水一梦。
143、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
144、芦花千里霜月白。
145、走在公园的大道上，可以发现许多树的叶子，已染上了秋的色彩，到处可以看到黄灿灿的树叶。其中最引人注目的是那金黄金黄的银杏树，远远望去，犹如金色的海洋，微风吹过，银杏树叶纷纷飘落，就像一只只美丽的蝴蝶，展开双翅在空中飞舞。
146、——杨广·《春江花月夜》
147、日月潭风景秀丽神奇，北边像个圆圆的太阳。
148、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
149、——秦观·《浣溪沙》
150、算当年、虚老严陵。
描写景物的句子摘抄加赏析
151、——吴均·《与朱元思书》
152、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
153、一缕缕金黄色的阳光撒向刚披上新装的草地，阳光照耀着小草上的露珠儿，露珠儿显得晶莹透亮，美丽极了。
154、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
155、野寺分晴树，山亭过晚霞。
156、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
157、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
158、海棠花现在依旧开得鲜艳，开得漂亮，招人喜爱。它结的果实味美，又甜又酸，开白花的结红海棠，开红花的结黄海棠，果实累累，挂满枝头，真像花果山。秋后在海棠成熟的时候，大家就把它摘下来吃，有的把它做成果子酱，吃起来非常可口。
159、荷花淀的景色是美好的：月白风清，凉风习习，水跳如银，菱角生嫩，稻苇清香，无一不明丽清纯，让人心醉。这么美丽的水土，当然会养育一方英雄儿女。这柔美洁白的水乡，凝聚了白洋淀人民无数辛勤劳动，又怎能容帝国主义的铁蹄蹂躏、践踏呢？他们平时有多少温情，战时就会有多少勇气。正因为对家乡山河的热爱，以水生嫂为代表的白洋淀妇女才毅然决然地送郎上战场，而她们自己也经过血雨腥风的洗礼茁壮成长起来，成为“监视白洋淀的哨兵”，勇敢地投身到抗日的洪流中去。作者正是通过这种纯和美境的铺垫，深刻地揭示了作品的主题。
160、荣曜秋菊，华茂春松。
161、——杜牧·《秋夕》
162、春深无客到，一路落松花。
163、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
164、日暮苍山远，天寒白屋贫。
165、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
166、四、环境描写推动了故事情节的发展。
167、——秦观·《八六子》
168、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
169、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
170、悠然心会，妙处难与君说。
171、丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。仿佛世间所有的生命都应约前来，在这刹那里，在透明如醇蜜的阳光下，同时欢呼，同时飞旋，同时幻化成无数游离浮动的光点。—
172、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
173、天上有行云，人在行云里。
174、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
175、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
176、人行溪边，影在水中，人影相随。
177、人闲桂花落，夜静春山空。
178、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
179、例如小说《荷花淀》开头对白洋淀夜景的描绘，就营造了一种清新、宁静的氛围，展现在读者面前的是一片银白的世界——“洁白的雪地”、“洁白的云彩”，给宁静的夜色涂抹上了一层明丽的色彩。这些景物的描写，不仅绘出了荷花淀浓郁的生活气息、明丽的地方色彩，而且还弥漫着荷花淀特有的清香。这里没有丁点的战争味道，没有丁点的尘世纷扰，一切平和而温馨。渲染了如诗如画的意境（有的还交代了时代背景。）
180、——林逋·《山园小梅·其一》
描写景物的句子摘抄加赏析
181、——《鸟鸣涧》
182、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
183、但远山长，云山乱，晓山青。
184、——柳宗元·《小石潭记》
185、流波将月去，潮水带星来。
186、还是小说的开头，作者对月下小院的描写：“她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。”将水生嫂的美丽外表、纯洁心灵就在这澄清明丽的神话般的意境中烘托出来。又如她的勤快利落，仅通过小院“干净得很”及“苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着”衬托出来。同时还交代了水生嫂的身份：善良勤劳的劳动妇女。
187、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
188、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
189、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
190、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
191、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
192、大马林鱼开始快速地围着小渔船游动，将缆绳缠绕到了桅杆上，老人右手高举着钢叉，在它跃出水面的一瞬间，竭尽全力地向它的心脏掷去，一声哀鸣结束了大鱼的生命，它静静地浮在水面上。——《老人与海》
193、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
194、——李白·《玉阶怨》
195、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
196、《荷花淀》景物描写句子加赏析：
197、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
198、高歌谁和余？空谷清音起。
199、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
200、别在树下徘徊，别在雨中沉思，别在黑暗中落泪，向前看，不要回头，只要你勇于面对抬起头来，就会发现，分数的阴霾不过是短暂的雨季，向前看，还有一片明亮的天，不会使人感到彷徨。
