句子精辟十字之内
1、"实事求是，客观分析，抓住重点，深入浅出。"
2、略说韵律诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）。谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。这里主要谈谈对押韵的看法。在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有。常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文。押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的。韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的。韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性。词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律。”只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新”。何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今。实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了。像“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯。另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的。熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的。有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的。宋词韵律宋词韵律平声仄声可平可仄压平声韵压仄声韵○●◎△▲小重山◎●○○◎●△，◎○○●●，●○△。◎○◎●●○△，○◎●，◎●●○△。◎●●○△◎○○●●，●○△。◎○◎●●○△，○◎●，◎●●○△。说明：又名《小冲山》、《小重山令》，双调五十八字，前后阕各四平韵，一韵到底。踏莎行◎●○○，◎○●▲，◎○◎●○○▲。◎○◎●●○○，◎○◎●○○▲。◎●○○，◎○●▲，◎○◎●○○▲。◎○◎●●○○，◎○◎●○○▲。说明：又名《踏雪行》，双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。临江仙◎●◎○○●●，◎○◎●○△。◎○◎●●○△。◎○○●●，◎●●○△。◎●◎○○●●，◎○◎●○△。◎○◎●●○△。◎○○●●，◎●●○△。说明：双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。蝶恋花◎●◎○○●▲，◎●○○，◎●○○▲。◎●◎○○●▲，◎○◎●○○▲。◎●◎○○●▲，◎●○○，◎●○○▲。◎●◎○○●▲，◎○◎●○○▲。说明：又名《鹊踏枝》，双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。一剪梅◎●○○●●△。◎●○△，◎●○△，◎○◎●●○△。◎●○△，◎●○△。◎●○○●●△。◎●○△，◎●○△，◎○◎●●○△。◎●○△，◎●○△。说明：又名《腊梅香》，双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。渔家傲●●◎○○●▲，◎○◎●○○▲。◎●◎○○●▲，○◎▲。◎○◎●○○▲。●●◎○○●▲，◎○◎●○○▲。◎●◎○○●▲，○◎▲，◎○◎●○○▲。说明：双调六十二字，前后阕各五仄韵，句句用韵，一韵到底。定风波◎●○○●●△，◎○◎●●○△，◎●◎○○●▲，○▲，◎○◎●●○△。◎●◎○○●▲，○▲。◎○◎●●○△，◎●◎○○●▲，○▲，◎○◎●●○△。说明：双调六十二字，前阕三平韵，两仄韵，后阕四仄韵，两平韵，平仄换韵方式是“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主间以仄声韵。青玉案◎○◎●○○▲，●◎●○○▲。◎●◎○○●▲，●○○●，●○○▲，◎●○○▲。◎○◎●○○▲，◎●○○●○▲。◎●◎○○●▲。●○○●，●○○▲，◎●○○▲。说明：又名《横塘路》、《西湖路》，双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。天仙子◎●◎○○●▲，◎●◎○○●▲。◎○◎●●○○，○◎▲，○◎▲，◎●◎○○●▲。◎●◎○○●▲，◎●◎○○●▲。◎○◎●●○○，○◎▲，○◎▲，◎●◎○○●▲。说明：双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不拘，唯第二句第二字必用去声。江城子◎○◎●●○△，●○△，●○△。◎●○○，◎●●○△。◎●◎○○●▲，●○●，●○△。◎○◎●●○△，●○△，●○△。◎●○○，◎●●○△。◎●◎○○●▲，●○●，●○△。说明：又名《江神子》，双调七十字，前后阕格式相同，各五平韵，一韵到底。何满子◎●◎○◎●◎○◎●○△◎●◎○○●●◎○◎●○△◎●◎○◎●◎○◎●○△◎●◎○◎●◎○◎●○△◎●◎○○●●◎○◎●○△◎●◎○◎●◎○◎●○△说明：又名《河满子》，双调七十四字，前后阕各四平韵，一韵到底。前后阕起二句多用对仗。满江红◎●○○，◎◎●、◎○◎▲。◎◎●，◎○◎●，●○○▲。◎●◎○○●●，◎○◎●○○▲。●◎○、◎●●○○，○○▲。○◎●、○○▲，○◎●、○○▲。●◎○○●，●○○▲。◎●◎○○●●，◎○◎●○○▲。●◎○、◎●●○○，○○▲。说明：双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗，此调例用入生字
3、表述要简洁明了，可发挥自身特色；
4、第二当下会议富有成果，受益匪浅。
5、"一定要自信，语言要生动，适当使用幽默，表情要自然。"
6、（主题要明确，重点要突出，避免废话，让内容更精彩。）
7、紧记每一句，发言成功再领衔。
8、（讲话要实事求是，客观分析，抓住重点，深入浅出。）
9、以上口诀提醒了我们，在临时发言时应注意要点和结构的清晰、语言表达的准确性、适当使用幽默、自信以及表情自然等方面的要点。
10、《瓶梅》入瓶过十日，愁落幸开迟。不借春风发，全无夜雨欺。香来清静里，韵在寂寥时。绝胜山中树，游人或未知。[明]谭元春
11、用心倾听，满足他方需求；
12、第三展望充满信心和力量。
13、（简明扼要地宣传，清晰地说明，简明扼要地总结，适当地发表意见。）
14、《定风波》苏轼
15、这是现代人写的。也没有出自哪部书。是根据过去是诗词家的精辟词汇自己汇总的。《落花人独立 微雨燕双飞》“落花人独立，微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作，原词如下：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。首句从抒写相思着笔，互文足意，以萧杀、悲哀的笔调勾勒着词人实境。二句直接点明了此词的主题：怀人。也点明了时间：今年的春天。最妙者就当属“落花人独立，微雨燕双飞”了。试想当时的景况：离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念远着。此时，春光将尽，残花凋零，触目惊心。与此同时，又正好是细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。面前的一切使人的心境更为怅惘，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，而且更为强烈地煎熬着他。一对不知时务的比翼双飞的燕子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。由于看到这双燕子，使词人更加的愁不可堪，他在想：无知的燕子，尚且知道比翼齐飞的欢快，而有情的我们两个人，分各天涯，难以重逢，这、这、这是何等难以忍受的现实啊！这两句应该是这首《临江仙》的精华所在，精妙之旨。它的绝妙之处是融情而入景，以景传情。从表面来看，两句似在冷静的描写着景物，十个字却无一字提到情、愁而字，可是情自无限，愁又不尽也。“落花”感叹青春之易逝，佳期难再；“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人伫立之静，以独立之久，衬托着思念的专一不二，又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独。字字句句都饱含着浓烈的情感。谢榛《四溟诗话》：韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。我想，落花、微雨两句，也可以称为：“善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。”很多人评论这一联时，常以“景极妍美”来表示，仔细体味，很有道理。杜甫的《水槛遣兴二首》有：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了。而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句是为了坚强上句的意识。说到这，则应该再从整首词的角度再提一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉。乃佳句也。杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人，间情之靡靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之而无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”有“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沈着，当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为：又是春残也，如何出翠帷。落花人独立，微雨燕双飞，寓目魂将断，经年梦已非。那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。但是，令人惊异的是，翁宏的诗并未因此名句为世人所推重，可是一到小山笔下，词家便有“千古不能有二”的感叹。为什么呢？究其原委，当是翁宏的诗意境不完全，全篇有一种强行援系的过失。萧飒应该是秋气森森，不是残春的气象；春残更不是蝉鸣的时节。几种错杂的效果聚集在一诗之中，脉理断失，不能引起我们强烈的同感。而且翁宏又直接的用“寓目魂将断”点破，说得太白了，这一白就迷失了诗的味道。小山把这两句用到了词中来描写春恨，整篇协调一致，且鲜明生动，婉转含蓄，就成为了富有情味的千古名句。写到这，我突然想起来最近电视里频频出现的一句广告词：“智者当借力而行。”借得好！阳春骤热，忽降暴风雨踏春阳，籁籁落花春昼长，羲和鞭急指朱雀，一朝满园夸柔裳。白日堪行乐，青春正称妆。年少如何不轻狂。迟迟午后人慵懒，金乌不觉倦翱翔。华轮收去重门掩，诸天煦丽齐收藏。昏云漠漠高窗暗，触目万象丧精光。势压穷泉天地紧，飞廉旋回忽奔忙。顷之竞看千叶动，入耳高低若巨浪。杂花乱絮横斜舞，浮埃碎石走仓皇。肩头案上拂未及，惊雷一声已过墙。万木偃仰枝索索，飞雨连翩入深廊。方怵壁间水精碎，又嗟湖心弱柳伤。丰隆呼嘘意未足，忽照幽冥乾坤煌。惟闻扑籁风雨密，扑籁何静待何惶。若惮忽若疑，心舒暂徜徉。骤尔九天下霹雳，欲裂百骸欲倾梁。积年隙尘落纷纷，僵立前事忽茫茫。搜定游魄犹未定，唯坐玄黄对洪荒。作者，你可以查一个人：浩友玉汝
16、"五字宣传，七字说明，十字总结，百字发言。"
17、（开头要明确主题，重点要突出，逻辑要清晰，结论要精辟。）
18、先分析观众，思考主题清晰；
19、讲述逻辑清楚，口语表达圆满；
20、料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。
21、结构就是过去、现在和将来。
22、调整情绪，把自信表现；
23、第一回顾多说成果，不忘表示感谢。
24、以下是一些临时发言万能口诀：
25、大家好，欢迎光临吃好喝好
26、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
27、"前言明确，要点突出，逻辑清晰，结论精辟。"
28、"三句话不离主题，一句话不离重点，不要用废话，让内容更精彩。"
29、（一定要自信，语言要生动，适当使用幽默，表情要自然。）
30、临时发言说明你不是重点。发言记住“三段论”技巧：
句子精辟十字之内
31、这首诗的意思是诗人在一次春游时遇到下雨，感悟人生有感而发写下了这首词。不要听风雨吹打树叶的声音，继续在风雨中前行，边走边吟唱诗词，穿着草鞋走路也比骑马还好。什么都不用怕，穿着一袭蓑衣任凭风吹雨打，泰然处之。比喻人生无论在逆境时要像对待风雨一样，不怕风吹雨打，一样勇敢前行，风雨过后，太阳会出来的，一切云开雾散，一切会好的。
