诗词对仗句大全
1、二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
2、绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：
3、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
4、对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
5、（李商隐《无题》）
6、花枝出建章，凤管发昭阳。
7、"春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。
8、儒林孟子先生是，墨者夷之后代传。
9、山中相送罢，日暮掩柴扉。
10、古典诗词，在对仗上要求严格，主要有字数相等、字意相对、词性相同、节奏相应、结构相称和内容相关等六个要求。
11、《千丈岩瀑布》
12、七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：
13、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
14、七律的对仗有个口诀：平对仄，仄对平，平仄两分明。有无与虚实，死活并轻重。上去入声皆仄韵，东西南字是平声。虚对实，实对虚。七律对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型相同，句法结构一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
15、对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
16、对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：
17、金地夜寒消美酒，玉人春困倚东风。
18、此外，除四联平仄对仗外，七律二三联的词性必须对偶，即同词性对偶，如，金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。金沙水对大渡桥，拍对横，云崖对铁索，暖对寒，对偶工整。
19、借问承恩者，娥眉几许长？
20、《钱塘上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席》
21、绝句也有首尾两联全对仗的。例如：
22、（皇甫冉《婕妤怨》）
23、诗词对账口诀：云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
24、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
25、（杜甫《八阵图》）（注：对仗句以楷体字显示，下同）
26、七律对仗有两个方面，一是七律的八句四联，每联的声调平仄必须对仗，这个对仗有宽有严，宽的一三五字平仄可以不论，但二四六必论。
27、玉虬垂处雪花翻，四季雷声六月寒。
28、功盖三分国，名成八阵图。
29、凭槛未穷千丈势，请从岩下举头看。
30、绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：
诗词对仗句大全
31、古诗词对仗的形式
32、盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
33、七言老意苍松蟠，百金古字青霞镌。
34、江流石不转，遗恨失吞吴。
35、白日依山尽，黄河入海流。
36、（苏味道《正月十五日夜》）
37、火树银花合，星桥铁锁开
38、"火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。
39、答：诗词的对仗如下：
40、野旷天低树，江清月近人。
41、平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
42、忽过新丰市，还归细柳营。
43、渭北春天树，江东日暮云。
44、（孟浩然《宿建德江》）
45、绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
46、月明如昼露叶浓，锦帐名郎笑语同。
47、红云灯火浮沧海，碧水楼台浸远空。
48、白发蹉跎欢意少，强颜犹入少年丛。
49、（王之涣《登鹳雀楼》）
50、欲穷千里目，更上一层楼。
51、清新庾开府，俊逸鲍参军。
52、（王维《送别》）
53、一，出句和对句平仄是相对立的；
54、花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
55、前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。
56、春草年年绿，王孙归不归？
57、仄仄平平仄平平仄仄平
58、讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，仕女束装，都讲究个左右对称。文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现对偶句。例如《诗经》说："昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辞》说："令沅湘兮无波，使江水兮安流。……鸟次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有对偶，如《易经》中的："同声相应，同气相求。"（《易．乾文言》）晋魏以后对偶影响扩张，将以前骈散交错的文章，发展为通篇骈四俪六的骈体文。也就从这个时期开始，诗歌中对偶从不工整到逐渐工整，从随意使用到逐渐规范化。初唐以后，格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。
59、《奉和滁州九咏九首·慧觉方丈》
60、张若虚《春江花月夜》：江畔何人初见月?江月何年初照人?
