李清照诗词解读与欣赏
1、她敢爱敢恨，有巾帼之贤惠，居男儿之豪气。有泼墨挥毫的情趣，有过如诗如画的情爱，还有国破山河碎，颠沛流离的发人悲世之感。
2、李清照的两首诗湖区别是，前一首反映的甜蜜生活，后面的则是逃亡的生活。
3、其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。
4、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
5、此词出于年芳十六岁少女时代的李清照，是初试，实为墨笔生辉。
6、正所谓“少年情怀自是得”，通篇绽放出自然之美。
7、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
8、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
9、醅：没过滤的酒。
10、暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
11、经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。
12、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
13、这一篇的机心要高过“争渡”。在简单的问答之中隐藏了惜春的浅浅悲伤，不彰显，但是细读能够体会得到。
14、晚来天欲雪，能饮一杯无。
15、两首词表达的感情不同，《如梦令·常记溪亭日暮》是表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。《如梦令·昨夜雨疏风骤》表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
16、李清照诗词的特点：
17、这就是一篇毫无理解难度的游记。用词简练，只选取了几个片断，把移动变化的风景和作者怡然自得的心情融合在一起，让人不由得想随她一起荡舟荷塘，沉醉不归。
18、梅花虽说暗香浮动独喧妍，但遇到桂花，也会妒忌其幽香四溢；菊花虽说傲立秋霜，芬芳扑鼻，但遇到桂花，也应该自愧弗如其阵阵幽香。一到中秋时节，在雕花的栏杆旁，那居于群芳之首的桂花，就会竞相绽放。
19、试问卷帘人，却道海棠依旧。
20、赏析诗人李清照的词：豆蔻梢头春意浓（原创）
21、沉醉不知归路。
22、惊起一滩鸥鹭。
23、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。
24、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。
25、五代：李煜
26、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
27、这是一首追忆旧游之作。描叙作者早年一次泛舟湖中，寻幽探胜的经历。开篇用“常记”二字点出所叙往事，因其印象深刻，所以历久不忘。“沉醉”言风光秀美，令人流连忘返，未必真是喝得酩酊大醉。词中通过对小溪、亭台、藕花、鸥鹭等等的描写，展现出一幅生动而富有诗意的画面。“误入”、“争渡”、“惊起”几个动词的连续运用使词意更加妙趣横生，摇曳多姿。整篇词的语言浅俗，通篇白描，风格清新自然，虽为易安早期词者，然已尽显能者之风。
28、宋代：李清照
29、李清照的作品中，有很多都被喻为婉约经典之作。主要在于她的语言清新简美，善用倒装，赋予物诗意。
30、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
李清照诗词解读与欣赏
31、从少女时代的，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”；到“知否，知否，应是绿肥红瘦”；从“花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”到“帘卷西风，人比黄花瘦”；从“生当作人杰，死亦为鬼雄”到“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。
32、而这种不雕琢的美，让人移情入境。这就够了，哪里有什么引申寓意？
33、误入藕花深处。
34、如梦令（其一）
35、李清照出身书香门第，聪慧灵秀，善书诗词。少年时代小有名气。一生妙笔生花，写尽人生的美丽与哀愁。
36、常记溪亭日暮，
37、骚人可煞无情思，何事当年不见收？
38、她的一生，惹人爱慕，惹人怜惜，她的绝妙词汇经历了千年磨砺，不惧风吹雨打仍魅力无穷，流传千古，还在大放异彩。
39、昨夜雨不大，风却紧，酣睡一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
40、扩展资料
41、在李清照的词中，常有口语熔炼其中，这也是她比较突出的特点之一。这种语言对于当时华贵典雅的词风无疑形成了独树一帜的风格，但这种语言的通俗使词的情感表现得更亲切而直白。
42、这或许是作为昔日的一个帝王所特有的那种惨痛的经历。因为他原来手下的一帮大臣也纷纷的归附了宋朝，他们此时此刻变成了宋朝的臣子，那种沉痛比起李煜可能要轻的多。
43、如梦令（其二）
44、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
45、问刘十九
46、（赏析）
47、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
48、李煜自从丢掉了国家，丢掉了皇帝的宝座，一旦归为臣虏。《破阵子四十年来家国》），一朝变成了俘虏，可以说整日过着囚徒一般的生活。据史书上的记载，每天就只是哭，哭完了之后呢就是睡，睡完了醒来就是写这些词来倾吐内心的血和泪，然后接着以泪洗面。
49、这两首《如梦令》，在构建情境方面，手段老练、情思弥漫，实为佳作。这些体现易安居士少女情怀的作品，和她后期气涌山河，悲伤婉转的词风有差异，不过也是她作品风格的基础。
50、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
51、独上西楼不是李清照的诗，是李煜的诗。原诗如下：
52、相见欢·无言独上西楼
53、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。
54、昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了。
55、问刘十九：刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。这是作者任江州司马时作，表现了主客深厚不拘的情谊。
56、这首《如梦令》从各个角度抓住生活片断的一瞬间，主人公沉醉于酒，亦在山水之间，情真兴逸。“争渡”一节，让我们真切的感觉到主人公的急切之情，以及当时情形下自然流露出的急切之容。“惊起一滩鸥鹭”仿佛看到暮色中白鸟纷飞的瞬间景色。景色清新迷人。灰暗的暮色与白色的飞鸟形成强烈的反衬，突显了立体空间中的灵动感。而船划，鸟飞又同时衬托了溪亭野景的幽静，这种动静之间的相互包容与自然切换，将种种的不调和与矛盾如交响乐般，在各种旋律中向不同的方向伸展，最终回归统一，由不和谐，达到更大层面的和谐。所有这一切最终在读者面前展现的是一个有机的整体，一个极富立体感的真实生活场景。
57、默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
58、知否？知否？应是绿肥红瘦。
59、作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。
60、乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
李清照诗词解读与欣赏
61、这首小词，只有短短六句三十三字，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
62、何须浅碧深红色，自是花中第一流。
63、《如梦令》
64、词牌：《如梦令》
65、李清照的词，不论前期还是后期，都是以抒发感情为主，而她的语言在这方面起了绝对重要的作用。在众多李清照的词中，体现出了她的语言功底颇深，她擅长借景抒情，托物言志，将她缠绵的情感表现得淋漓尽致。
66、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
67、语言清新简美，善用倒装
68、——（宋）李清照《鹧鸪天·桂花》
69、她的佳作从少女时代到晚年留下不朽的篇章。
70、看那桂花，颜色淡黄，枝条柔美，它原先生长在偏僻的地方，与人疏离，只有那淡淡的幽香，很远就能闻得着。
71、她饮酒赏花，将她的风骨流派诉诸文字。她执笔凛然，书尽古今。
72、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
73、何必要像群芳一样花红叶绿呢，没有这些也无关紧要，因为它本来就是百花中第一流的好花。
74、暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
75、采用口语
76、表达真挚感情
77、年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
78、诗意在描写雪天邀友小饮御寒，促膝夜话。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。语言平淡而情味盎然。细细品味，胜于醇酒，令人陶醉
79、创作背景
80、绿蚁：酒未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁，称为“绿蚁”。
81、【简析】
82、《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。
83、兴尽晚回舟，
84、【注释】
85、争渡，争渡，
86、梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
87、无：相当于“吗”、“否”等问词。
88、这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
