描写古典园林的诗句
1、家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
2、春风又绿江南岸，明月何时照我还?
3、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
4、不知城市有山林,谢公丘壑应无负.（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》.怀云亭即今苏州北半园）
5、——欧阳修《渔家傲·十二月鼓子词》
6、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。
7、——李清照《添字采桑子》
8、优娄比丘经论学，伛偻丈人乡里贤。
9、不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。
10、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
11、江南好，风景旧曾谙。日出江花红似火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
12、江一迳抱幽山，居然城市间。出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》。
13、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。——（唐.僧志南《绝句》）
14、“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，人类的感情与生俱来，是诗词中一个永恒的主题。词人们也总是在一个个庭院里默默地品尝着这离愁别绪。
15、残虹收度雨，缺岸上新流。——（《南朝陈.张正见《后湖泛舟》》
16、添竹石，伴烟霞。拟凭樽酒慰年华。休嗟髀里今生肉，努力春来自种花。
17、这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。
18、披衣倒屣且相见，相欢语笑衡门前。
19、江南早春，风光绮丽，千里莺啼，红绿相映。而庭院里却一片寂静，空自怀远，心间相思深情，无人倾诉。复国壮志无从施展，这小小的院子里，凝聚着稼轩深沉深厚的家国情怀。
20、韦应物：春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
21、——苏轼《浣溪沙》（节选）
22、庭院除了作为生活场景的延伸，也是一种心灵空间的扩展。在宋代词人的眼中，家国情怀、深闺离绪、季节变迁、动人爱情……仿佛人一生的悲欢离合，都发生在这一方院子里。
23、“君到姑苏间,人家皆枕河.故宫闲地少,水巷小桥多.”--唐代诗人杜荀鹤.
24、人道我居城市里，我疑身在万山中。（元·维则《狮子林即景》）
25、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。（清·汪琬《再题姜氏艺圃》）
26、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
27、宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生境。
28、小亭初报一枝梅，惹起江南归兴。
29、译文：是人居住的地方却没有车马的喧闹，虽然是城市却有山有水。形容苏州拙政园环境好，幽静。
30、——邓剡《浪淘沙》
描写古典园林的诗句
31、江南莲花开，红光覆碧水。色同心复同，藕异心无异。
32、——刘跃《题沅湘兰竹图》
33、最是梧桐总关情。梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。
34、出自：元·谭惟则《狮子林即景》。
35、惟有东篱黄菊盛。遗金粉。人家帘幕重阳近。
36、从山口进，迎面是“孟城坳”，山谷低地残存古城，坳背山冈叫“华子岗”，山势高峻，林木森森，多青松和秋色树，因而有“飞鸟去不穷，连山复秋色”和“落日松风起”句。背冈面谷，隐处可居，建有辋口庄，于是有“新家孟城口”和“结庐古城下”句。
37、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。
38、芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。最可惜一片江山，总付与啼鴂。
39、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。
40、古宫闲地少,水巷小桥多。
41、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
42、守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
43、赵师秀：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
44、“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。
45、旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。
46、绝怜人境无车马，信有山林在市城。
47、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。（清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园）
48、——李清照《声声慢》
49、越过山冈，到了“南岭与北湖，前看复回顾”的背岭面湖的胜处，有文杏馆，“文杏裁为梁，香茅结为宇”，大概是山野茅庐。馆后崇岭高起，岭上多大竹，题名“斤竹岭”。这里“一径通山路”，沿溪而筑，有“明流纡且直，绿筱密复深”句，状其景色。仿辋川别业缘溪通往另一区，题名“木兰柴”（木兰花），这里景致幽深，有诗说“苍苍落日时，鸟声乱溪水，缘溪路转深，幽兴何时已。”溪流之源的山冈，跟斤竹岭对峙，叫“茱萸片”，大概因山冈多“结实红且绿，复如花更开”的山茱萸而题名。翻过茱萸片，为一谷地，有“仄径荫宫槐”句，题名“宫槐陌”，“是向欹湖道”。
50、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
51、——周密《疏影·梅影》
52、描写苏州园林诗句如下：
53、凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。
54、——李清照《浣溪沙》
55、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
56、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南.
57、杜牧：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
58、——姜夔《八归·湘中送胡德华》
59、沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。
60、疏雨洗天清，枕簟凉生。井桐一叶做秋声。
描写古典园林的诗句
61、“君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”--唐代诗人杜荀鹤
62、秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这两首词描绘的就是少女在院中荡秋千的情景，十分细腻传神。
63、——辛弃疾《满江红·暮春》
64、描写颐和园的诗句
65、绝怜人境无车马，信有山林在市城。（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）
66、作为唐宋之间五代南唐的后主，李煜的生命结束在宋朝的首都，他以诗词展现了他那独特的命运和审美深度。千年以后，他诸多庭院里的诗词，成为人们感知宋朝庭院意境之美的不可绕过的文本。
67、流出西湖载歌舞，回头不似在山时。
68、——姜夔《暗香》
69、不到东山向一年，归来才及种春田。
70、庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学
71、宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。
72、水满池塘花满枝，乱香深里语黄鹂。
73、伤春悲秋
74、一径竹荫云满地，半帘花影月笼沙。
75、有很多，如
76、——赵令畤《浣溪沙·水满池塘花满枝》
77、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
78、院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地。
79、清代：纳兰性德
80、秦观：无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
81、出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》。
82、螺黛一丸，银盆浮碧岫。鳞纹千叠，璧月漾金波。
83、春花秋月
84、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
85、君到姑苏间，人家皆枕河。故宫闲地少，水巷小桥多。”--唐代诗人杜荀鹤
86、宋词庭院里的浮生岁月
87、深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里，其中，又以宋词为最。那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。因而，宋词中的庭院词占有较大篇幅。人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。
88、一迳抱幽山,居然城市间.（宋·苏舜钦《沧浪亭》）
89、——李煜《捣练子令·深院静》
90、围墙可以由各种材料构成，其最原始的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。
描写古典园林的诗句
91、两竿翠竹拂云长，几叶幽兰带露香。好手移来窗户里，不须千里望沅湘。
92、近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。
93、——欧阳修《蝶恋花》
94、玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
95、——李清照《点绛唇》
96、《满江红·暮春》
97、人道我居城市里，我疑身在万山中。
98、译文：姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。苏州是名副其实的水城，城内河网交错，多水港、小桥，因此显得“闲地少”。
99、宋词里的庭院构成
100、《辋川别业》王维
101、“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。
102、小构园林寂不哗，疏篱曲径仿山家。昼长吟罢风流子，忽听楸枰响碧纱。
103、——周紫芝《生查子》
104、——苏东坡《蝶恋花·春景》
105、江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。
106、鸟雀昆虫
107、建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后，也可能处于住宅中心。
108、古宫闲地少，水港小桥多。出自：唐·杜荀鹤《送人游吴》。
109、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
110、宋代：辛弃疾
111、蕉心卷缩着，蕉叶舒展着，这一卷一舒，象是含情脉脉，相依相恋，情意无限深挚绵长。
112、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
113、一迳抱幽山，居然城市间。（宋·苏舜钦《沧浪亭》）
114、居士高踪何处寻，居然城市有山林。(清·王赓言《游狮子林》)
115、《于中好·小构园林寂不哗》
116、译文：一条小径环抱着山林，安然闲静处于城市之间。这是描写苏州沧浪亭的。
117、爱国情怀
118、韩俞：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
119、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
120、译文：人人都说我居住在城市里，我自己感觉在万山中，说明苏州狮子林假山多、奇、秀。
描写古典园林的诗句
121、习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭，经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！清丽风格，格高韵胜，词的意境霎时就弥漫在庭院中。
122、梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，中国文人称其为“四君子”。梅高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院小生境中不可或缺的一环。
123、不道江南春不好，年年衰病减心情。
124、梅兰竹菊
125、白色的院墙如同白色的宣纸，院中的其他事物映衬在上面，能产生造景的效果。不少人家在院中靠墙栽竹种花，其效果宛如国画小品。
126、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。
127、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
128、辛弃疾郁孤台下，西北望长安，可怜无数山，李清照髻子伤春，玉鸭熏炉，朱樱斗帐，叹季节变迁，大至国家之庭，小到平民之院，都蕴藏着人们无限的情思。
129、宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。
130、山水若从奇处看，西湖终是小家容。
131、虹卧石梁，岸引长风吹不断。波回兰桨，影翻明月照还空。
132、腾云似涌烟，密雨如散丝。——（晋.张协《杂诗十首》）
133、宋词庭院里的小景致
134、素壁秋屏，招得芳魂，仿佛玉容明灭。
135、微雨池塘见，好风襟袖知。——（唐.杜枚《秋思》）
136、苏轼：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
137、门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。
138、江山如有待;花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)
139、院落半晴天，风撼梨花树。人醉掩金铺，闲倚秋千柱。
140、——秦观《行香子》
141、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。
142、姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。
143、窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。
144、人道我居城市里,我疑身在万山中.（元·维则《狮子林即景》）
145、“井”在宋词中被反复提到，可见当时庭院里普遍有井。
146、绝怜人境无车马,信有山林在市城.（明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》）
147、春秋冬夏，四季更迭，庭院里总有悉数不同的小动物们在逡巡来往。各种声音交织如斯，好不热闹。
148、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
149、江南园林甲天下,苏州园林甲江。
150、长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了竹帘，玲珑闲看月。
描写古典园林的诗句
151、——晏殊《浣溪沙》
152、唐代诗人兼画家王维（701-761）在辋川山谷（兰田县西南10余公里处）在宋之问辋川山庄的基础上营建的园林，今已湮没。
153、离愁别绪
154、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
155、满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。
156、雨急山溪涨，云迷岭树低。——（唐.戴叔伦《宿灵岩寺》）
