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2、因为没有滕子京重修岳阳楼，没有他请范仲淹写《岳阳楼记》，岳阳楼或许就没有后来的名楼美誉。
3、滕子京却一反常规，主动贴出告示称，官府要来替人讨债。那意思是我要给大家帮忙收账了，欠债不还的赶快还，要不然得打屁股了。这效果出奇的好，除了实在还不起的，只要有条件的都争着抢着把钱还给债主。
4、千百年来，范仲淹的那篇《岳阳楼记》让岳阳楼愈发出名，文人墨客纷至沓来，留下了无数脍炙人口的诗词。
5、巴陵郡占地相当广阔，今天的湖南岳阳及湖北监利、通城、崇阳等县这一大片地区都在其管辖范围之内。郡治巴陵是现在的岳阳，位于湖南省的东北部，是个多水的城市，北依长江，内有洞庭湖、汨罗江等水系。
6、洞庭湖的水面碧绿碧绿的像一面镜子。
7、每当后人来到岳阳楼，想起范仲淹的《岳阳楼记》，“庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡”总会想起他。
8、岳阳楼和黄鹤楼、滕王阁并称为“江南三大名楼”，它位于湖南岳阳城区西北的洞庭湖边，依巴丘山而建，相传为三国时期东吴大将鲁肃检阅水军的阅兵楼台。整个楼台全木结构，极易被损毁，因此，在千百年的历史中岳阳楼就一直都是不停地坏了重建，破了重修。
9、“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”这出自北宋文学家范仲淹的千古名句，曾经激励了无数爱国爱民的仁人志士，那种“不以物喜，不以己悲”的豁达无时无刻不在感染后人。
10、不过，民间有很多私人债务可能由于种种原因很难收回，但是又不愿让官府来处理，毕竟衙门不是那么容易进出的。官府对民间私人债务纠纷一般也是抱着民不告官不究的态度。
11、古代对欠债不还的立法还是非常严的，一般会施以杖刑并责令限期偿还，如果拒不执行的话还会坐牢。
12、岳阳楼为后世所熟知很大程度上得益于北宋时期的这次重修，而这次重修岳阳楼的人是范仲淹的好友滕子京，就是《岳阳楼记》中提到的被贬到巴陵郡的那位。
13、滕子京想到了一个绝妙的注意，那就是由官府出面替人讨债，帮人讨回那些多年都没能收回来的旧账，然后五五分，一半归债主一半归官府，再用这些钱去重修岳阳楼。
14、虽然条件不那么好，郁闷归郁闷，滕子京还是个比较能干事的人，整顿官场、兴修水利、大力办学等利国利民的大事一样没少干，但是这些成绩并不能让他声名远扬，真正让滕子京为更多的后人所知的却是因为岳阳楼。
15、洞庭湖水质清澈，碧绿的草地和白色的沙滩环抱着它，像一面明镜镶嵌在大地上。
16、登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。 杜甫诗鉴赏 大历三年（768）春天，杜甫从成都流浪到夔州（今四川省奉节县），又出蜀东下，经湖北江陵、公安等地，于冬天辗转入湘，到了岳州（今岳阳市）。 《登岳阳楼》就是此期的登楼抒怀之作。 这是一首五言律诗。首联是一组工对严整的句子。 岳阳楼久负盛名，杜甫早“闻”其名而未曾一见，今日不但见了，而且“上”了。那种欣喜之情就不由倾泻于诗句之中。“昔闻”说明他渴望、向往之久，“今上”点出他如愿以偿之喜。一般来说，五律的首联不必对仗。诗人之所以要运用对偶句，就是因为通过这种严整的对仗，强烈地把自己今昔的心情作对照，强调登楼时的喜悦。从结构上说，这一联切入诗题，引起全篇的写景和抒情。 登上岳阳楼，是为了观赏洞庭壮景。颔联紧承首联的“上”，写登楼后所见。洞庭湖的气象万千，风光无限，而诗人抓住洞庭湖最显著、最典型的特征——雄伟壮阔来加以描绘。“坼”字，诗人下得有力，仿佛洞庭万顷波涛、千层巨浪，把吴、楚两地的广袤区域冲开、分裂，显示出洞庭湖的磅礴气势。而“浮”字，具有十分鲜明的动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎包容了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落，一派壮阔的景展现在读者眼前。 这两句描绘洞庭气象的诗，成了千古绝唱，为历代诗人和诗论家叹服。宋代刘须溪说：“气压百代，为五言雄浑之绝”（杨伦《杜诗镜铨》）。明代王嗣奭则认为这两句“已尽大观，后来诗人，何处措手”（《杜臆》卷十）。对此二句的推崇，可谓至极。孟浩然也曾以“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的诗句来描写洞庭湖的壮阔。清代诗论家沈德潜比较这两联诗句说：“孟襄阳（指孟浩然）三四语实写洞庭，此只用虚写” （《唐诗别裁集》卷十），从“实”和“虚”的手法上指出了这两联诗写景的差异。孟浩然的诗句是他不过是借写洞庭湖景来表达个人“欲济无舟楫”，想做官而无人引荐的心情，总还不免拘限于个人的仕宦得失。 而杜甫不仅从洞庭写到江南大地，而且又从江南大地写到天地日月，从这个无比广大的角度来描写洞庭湖，就从更大的空间范围表现出了洞庭的壮阔气象。这当然与杜甫的怀抱有关。他一生“蒿目者民生，系怀者君国”（杨伦《杜诗镜铨·序》），时刻将人民的安危和国家的命运放在心上，所以，他眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的百姓。这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地。因此《西清诗话》说此二句“大与诸子迥别”，而别又别在“不知少陵胸中吞几云梦也。” 接下来诗人笔锋一转，从前四句的写景转入后四句的抒情。亲朋音讯阻绝，老病孤舟为伴，一“无”一“有”，曰“一”曰“孤”，感彩特别浓厚，炼字遣词十分精确。此时已五十七岁的杜甫，年老多病，飘零无依，晚景凄凉。在广阔无垠的天地中，诗人倍觉自己的孤单，联想起走过的漫长的人生道路和经历的种种艰辛，更感到悲哀，肝肠欲裂。这其间包含了诗人对往事痛苦的追忆过程。黄生说：“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异”（浦起龙《读杜心解》卷三），指出了诗人情绪的起伏和诗人表现手法的巧妙。诗人运用这种阔狭的鲜明对比，把自己的坎坷遭遇描述得更为突出，正如浦起龙所说：“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空”，起到了互为映衬的作用。这一联从写景转入抒情，从所见转到所感，从阔大转到狭小，从登临的喜悦转到身世的凄凉，结构严谨，层层变换，步步深入，显示出杜甫娴熟的诗歌表现技巧。 在诗的尾联，诗人又从狭处跳到阔处，从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚？就在这一年八月，吐蕃进犯，京师戒严，边陲屯兵，战事频繁。同年六月，幽州兵马使朱希彩等作乱，杀节度使李怀仙，自称留后，逼迫朝廷认可。这就是所谓“戎马关山北”的史实。 诗人想到这里，不禁涕泪纵横。这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。最后这一联，诗人由个人扩展到国家。“戎马关山北”五字，体现出诗人胸中装有黎民社稷，襟怀无比宽广，与洞庭湖的阔大壮伟的气象达到和谐统一，使情感与景物相得益彰。柳梢青·岳阳楼 戴复古 袖剑飞吟。 洞庭青草，秋水深深。 万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。 不须携酒登临。 问有酒、何人共斟？ 变尽人间，君山一点，自古如今。 戴复古词作鉴赏 戴复古一生潦倒，浪迹江湖，足迹所至，常有吟咏。他远离官场，有相对自由的心灵和超脱的情怀，用不着蝇营狗苟，所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，又时刻不忘抗金复国大业。登临之际，他的爱国豪情油然而生。这首登临岳阳楼之作即是如此。 “袖剑飞吟”，据《唐才子传》记载，吕洞宾尝饮岳阳楼，醉后留诗曰：“朝游南浦暮苍梧，袖里青蛇（指剑）胆气粗。三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。”戴复古浪迹南北，兼有豪迈胸怀，与吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，与那些浅斟低唱的形象大不相同。“洞庭青草，秋水深深”，青草，湖名，是洞庭湖的一部分。八百里洞庭以浩瀚著称，这里作者只用“深深”二字，极凝练地概括出了它的特征。词篇至此，气象也更为开阔。此外，句中的“秋”字不单点明登楼时令，还以秋日多风和入秋百花凋零为下文“一快披襟”、“变尽人间”作铺垫，同时又与作者的苍凉胸怀相映衬。 “万顷波光”仍写洞庭：“秋水深深”言其深邃，此句表其广袤，两相配合，极见情致。“岳阳楼上，一快披襟”，塑造出一个独立楼头、任风吹开衣襟的超旷、酒脱，豪情满怀的词人兼爱国者形象。“自然”，“一快披襟”的原因不仅是因为有风，更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。总起来看，上片词风豪中带逸，作者登楼的快意在这里得到了有力发挥。 下片开始，词人笔锋陡转，“快”意顿生波澜：“不须携酒登临。问有酒、何人共斟”，不携酒的原因是无人共斟，冷静道来，中有无限孤寂感伤之情。 此过片处实乃转折之处，纵览全词，上片写美景游情，下片抒兴废之叹，两片情感有异。但这两句转折得很自然，达到了“发起别意”的目的，算得上“才高者”的杰作。“变尽人间，君山一点，自古如今”，揭破主题。戴复古生活在南宋后期，其时收复北方领土已经无望，南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，难免要想起备受践踏的“偌大”中国。可是当时的统治者流连光景、或苟且度日，有谁能共饮作者之酒呢？ 由此可见上文的“不须携酒”几字包含着无限感慨，而这里的“变尽人间”实为振起全篇的关键：因为只有“人间”才是作者真正关切的地方，而正因为这个“变”字，作者也才由眼前美景联想到国家命运，进而感物伤怀的。南宋词人中有很多受到了辛弃疾的影响，戴复古在《望江南》词中说：“歌辞体儿有稼轩风”，可见他也有意学稼轩。但他的学习不是模仿，他没有稼轩参加抗金斗争的真切体验，但他长期身处下层，历尽沧桑，抗金复国的要求因而特别强烈，这使得他在审美体验上向稼轩靠拢，常常抒发今古茫茫的感慨，如本词的“变尽人间，君山一点，自古如今”，但都是审美境界的自然展现，而不是生硬的模仿照搬。
17、千百年前滕子京能想出这种招儿，在传统的旧社会绝对是惊世骇俗的，尤其是对那些自命清高，视金钱如粪土的文人来说。
18、孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》中描写了洞庭湖的景色的句子:气蒸云梦泽，波撼岳阳城。这句诗写出来了洞庭湖波澜壮阔的美丽景色，湖光潋滟春光灿烂，湖面宽广，云蒸霞蔚，气势磅礴，与岳阳城相媲美。
19、不过，非常可惜的是我们并没有机会目睹这些名家的大作，岳阳楼后来被一场大火给烧光了。我们现在看到的是清朝时期又重建，在民国和新中国又重修过的岳阳楼。
20、洞庭湖波光粼粼，仿佛天地间的一面明镜。
21、重修岳阳楼看似一个小工程，实际上恰恰相反而是很花钱的大项目。朝廷也不可能给他拨这么多的钱，所以他只能靠自己想办法解决。官府没钱，又不想给治下的老百姓增加过多的负担怎么办？
22、洞庭湖的波光粼粼如同破碎的钻石，洒满湖面。
23、在现在看来这里山清水秀是个好地方，但是在北宋时期这里可不是那么美好，属于偏远地区，开发程度很低，要不然滕子京被贬到此地的时候也不会那么郁闷了。
24、很快筹够了修岳阳楼所需的经费，然后就开工建设了。等修建工程完毕之后，滕子京请范仲淹给写了这篇《岳阳楼记》，然后又请了当时著名的大书法家苏舜钦和金石名家邵竦进行书写和篆刻，绝对都是大手笔，可以想象当时的岳阳楼是修得多么豪华壮丽。
25、浮光跃金,静影沉璧
