1、芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？——苏曼殊《本事诗》每年樱花开的时候都会想起这句来，以前翻过苏曼殊的作品，颇多惊艳之句。有时会想，如若相遇，他便是赠我一钵无情泪也不算遗憾。
2、绮陌敛香尘，雪霁前村。——苏轼《浪淘沙》天色净朗，雪后初晴。
3、夜深知雪重，时闻折竹声。——白居易《夜雪》雪夜寒深，仿佛身临其境。
4、此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。——陆游《剑门道中遇微雨》潦倒孤寂的身影，做着一个铁马冰河的梦。
5、相顾无相识，长歌怀采薇。——王绩《野望》初见这句便念念不忘，人生大多数时候都是孤独的吧。
6、何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。——查辛香《清稗类钞》去年南京大雪时，刚好看到这句，心生欢喜。
7、古代古诗书写格式是怎样的从正文开始写，一直写到文末，不用空格。
8、半衾幽梦香初散，满纸春心墨未干。——元好问《鹧鸪天》忘了是在哪里看到的了，应当是站在女子的视角，如此大胆地袒露相思。
9、书中无别意，惟怅久离居。——上官婉儿《彩书怨》我已经很久没见过你了，以及我很想你。
10、春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮》这大约是我心里最有江南味的诗句了。
11、山中无历日，寒尽不知年。——太上隐者《答人》忘了尘世种种，忘了年岁几何，这应该就是归隐的最高境界了吧。
12、如若文末下还有足够的空间就可以落款，落款包括摘录的古诗词题目及其作者，(一般是敬录某某诗或词一首)还有你的名字和摘录的日期，如若空间不足，则可以适当省略诗词题目，就是敬录某某诗或词一首，还可省略书写的日期。题目和作者一般是不省略的，否则就不是一幅完整的作品。你也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一个半字开始书写。
13、无物结同心，烟花不堪剪。——李贺《苏小小墓》钱塘苏小小，这一抹香魂，引得多少才子心驰神往。
14、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。——李清照《摊破浣溪沙》这才是女文青的正确打开方式。
15、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》同样是刘长卿的诗句，不愧是五言长城。
16、梧桐落，又还秋色，又还寂寞。——李清照《忆秦娥·咏桐》总觉得，这时节与梧桐最是相宜了，一个又字，那无奈的神情，仿佛就在眼前。
17、不堪盈手赠，还寝梦佳期。——张九龄《望月怀远》月夜思怀，这一句直入我心。
18、春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》我们分别太久了，以至于我已经忘记了悲伤本身。
19、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》私以为，这是最动人的情话。
20、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》从“数枝开”到“一枝开”，那种欣喜与灵动，跃然纸上。
21、从此音尘各悄然，春山如黛草如烟。——黄景仁《感旧》也是黄景仁的诗句，微博看到过一句话“最好的前任要像死了一样”。
22、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
23、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》早春去拙政园时正值雨天，留听阁外几枝枯荷七零八落，可不就是留得枯荷听雨声么。
24、占得人间一味愚。——苏轼《南乡子·自述》东坡写这句时，应该是有些置气的意思，他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来，大智如愚，也是一种极高的人生哲学吧。
25、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行四首》年少时读到这句，暗自心疼好久。
26、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？——岳飞《小重山》以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦，但伤知音稀。”同样的惆怅，人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
27、西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德《临江仙·寒柳》纳兰容若的词句，总给人一种浑然天成之感。又如“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”
28、元知造物心肠别，老却英雄似等闲。——陆游《鹧鸪天》山河破碎，是陆游终其一生的憾事，弥留之际仍心心念念，“王师北定中原日，家祭勿忘告乃翁”。
29、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——高蟾《金陵晚望》如果说有什么我八辈子也写不出来的诗句，我首先想到的就是这一句了。
30、困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》愁，似乎是文人骚客亘古不变的主题，写愁的名句太多，我只是刚好想到这一句。
31、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》这首《有所思》特别长，反正我只记得这么一句了，思念至极，会模糊了一个人的感官。
32、(1)书为心画。书法是一种心灵的艺术，是人的精神美的表现。作为书法艺术的最高要求仍在于它的精神内涵，即书法所表达的意蕴、情趣。
33、如果我们要抄一篇古诗在我们的文章当中，那么怎么去把他的这个写好了，首先我们要知道我们在抄古诗的时候，他一定是剧中的她，不用开头，空两格我们把它定格，然后在剧中写好按照他的序列号一句一句的写好，不要有错别字，基本上就可以了。
34、人生如逆旅，我亦是行人。——苏轼《临江仙·送钱穆父》来自东坡男神，人生不易，且行且珍惜。
35、浮生只合尊前老，雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》前几日朋友让我想几句关于长安的诗，最先想起的便是它了。
36、手抄报的话很好办啊，古诗内容的可以画点装饰画，看你空白比例多大，如果是边边角角，就随便画点茶具或者花，如果面积比较大，那完全可以画个诗人仰头望月，很有意境的。建议你可以尝试尝试。
37、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
38、秋风生渭水，落叶满长安。——贾岛《忆江上吴处士》曾和一个朋友关于“生”和“吹”在微博争论了很多，后来发现是流传版本问题，我更爱“秋风生渭水”，多了些磅礴之气。
39、比如，中秋有一位小朋友问我，她已经在纸上画了兔子、月饼、月亮，还有诗词，但是仍然有大片空白怎么办，我告诉她可以再添加上嫦娥，桂花，或者云朵，草地，等等瞬间中秋的意境就出来了啊.
40、(2)书肇于自然，书法是自然的节奏化。唐张怀瓘论述书法与自然的关系是：“囊括万殊，裁成一相。书法的这种高度概括性，为欣赏者提供了想象的广阔的天地。
41、欲买桂花同载酒，终不似、少年游。——刘过《唐多令·芦叶满汀洲》又是时过境迁的沧桑感，年岁渐长，我好像已经有些懂得了这其中凄凉。
42、可以添加一些和故事相关的风景画，或者作者的人物画之类的。
43、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。——白居易《忆江南》早些时候我就想着，若是能身在江南，山寺月中寻桂子当是这时节最雅致的事。本不喜欢桂花浓郁的香气，看到桂子二字，却又觉得讨厌不起来了。
44、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题》从前有人问我“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，我便回了这句。
45、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。——苏轼《和子由渑池怀旧》我没有走过很远的路，也没有爱过几个人，却早早地生出了这般悲凉的心境。
46、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。——李白《山中与幽人对酌》这份超然与洒脱，不枉曾作酒中仙。
47、我未成名君未嫁，可能俱是不如人。——罗隐《偶题/嘲钟陵妓云英》这是罗隐与云英重逢之时写下的诗句，天大地大，两个失意之人惺惺相惜。
48、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。——白居易《梦微之》白居易怀念元稹的句子，毕竟是真爱啊……以前错记成“我寄人间雪白头”，好像读起来也挺好的。
49、山中何事，松花酿酒，春水煎茶。——张可久《人月圆·山中书事》如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的，那么这一句是不是多了些明朗的色彩呢？
50、别后相思空一水，重来回首已三生。——黄景仁《感旧》黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了，然而我偏爱这句，时过境迁，世事两茫茫。
51、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》曾经一度很喜欢晏几道这个不务正业的官二代，又一个游遍芳丛的多情才子。
52、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》至简的词句，那夜的风雪，那夜归人的心境，尽到眼前来。
53、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇》说到写梅的名句，我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的，梅影横窗瘦却加入词人重重心绪，平添几分萧瑟。
54、醉后不知天在水，满船清梦压星河。——唐温如《题龙阳县青草湖》这该是多么浪漫的一个人，借着一丝酒意，在抒写天真。
55、长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。——陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》世事一场大梦，追忆似水流年。
56、易求无价宝，难得有情郎。——鱼玄机《赠邻女》鱼玄机这句戳了多少女子的心！
57、(3)鲜明地体现了形式美的基本法则多样统一。杰出的书法作品都是一个有生命的整体。美在于整体的和谐。书法艺术是在点画的运动变化中达到统一，是一种造型运动的美。
58、绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。——晏殊《清平乐》听秋风扫过梧叶，趁着满窗秋色，小酌一杯，醉意来了便睡去，心下无事。
59、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花》也是小山词，也说离愁别绪。
60、古、画都写在田字格的中间，诗的言字旁写在田字格的左半格，寺写在右半格，寺要比讠写得宽一点