1、注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一（鲤鱼翻波），例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡(唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。
2、掬、[jū]，在古韵是入声一屋。
3、流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
4、陶公笑我苗多误，老杜输他墨几分。三径藏机荒不扫，醉眠舒卷谢殷勤。
5、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联。
6、平声，类似于今天的1、2声，歌、隔；
7、需要注意的是，每联的上下两句要平仄对应，叫不“失对”，就跟上下对联差不多，这样读起来才朗朗上口，而且前联的下句第二个字和后联的上句第二个字也有平仄相同，叫不“失黏”。掌握了这种韵律规律，七言律诗就好写了。
8、）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平
9、古诗十九首：组诗名。汉无名氏作（其中有八首玉台新咏题为汉枚乘作，后人多疑其不确）。非一时一人所为，一般认为大都出于东汉末年。南朝梁萧统合为一组，收入文选，题为古诗十九首。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意，有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。语言朴素自然，描写生动真切，在五言诗的发展上有重要地位。
10、一、七律四种基本诗体
11、A、第一种三仄尾，
12、这两种变格，在格律诗中是当作正常句式使用的，不算是拗句。
13、但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
14、仄声，类似于今天的3、4声，葛、个。
15、）.仄起平收式:【仄】仄平平【仄】仄平
16、要想写好符合格律的詩句。多读古诗，詞。过去有句话，呌熟读唐詩三百首，不会做詩也会"偷"。我解释这偷字可以理解为借用，好的语言、詞句、可以被人使用，或稍加改动加以新诗句出現。当然还要做些技术性铺垫，花时背诵诗韵，对仗的成文，类似口诀。多背诵宋诗，詞。元代詞令这些东西尽管多装些(記忆型积壘)，写詩讲情怀意境，要有"比“"兴"，毛主席为什么在斗争中某件大事发生后就有好诗(詞)毛主席雄才大略，虚怀若谷，深厚的文学、历史根底。所以写詩填詞信手拈來，历史典故随意点缀。
17、七言律诗一共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，每联一共两句，上句和下句，每句七个字。
18、四种基本句式
19、格律诗根据四种句式的不同组合，分别是以下四种：
20、【仄】仄【平】平【仄】仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
21、写好五、七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：
22、平起平收，七律-中秋有怀@老街味道
23、）.仄起仄收式:【仄】仄【平】平平仄仄
24、搞明白这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。另外格律诗还有几种比较重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄"两个必须救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗体”仄仄仄平仄。
25、仄起平收，首句押韵《次韵和徐老八十初度》
26、仄起仄收《七律-重登黄鹤楼》@老街味道
27、全唐诗900卷,目录12卷,共计收诗48900余首,作者2200余人.
28、钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
29、故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。
30、中间二联对仗、3、5、7句要和2、4、6句黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。
31、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
32、蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。
33、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。
34、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》：曾苦伤春不忍听。
35、注：八、十，是常见的派入平声的入声字，用古韵作诗要记住1-10只有三是平声。
36、对仗、押韵、黏连、平仄。
37、之所以说类似，因为古代四声中，除了平声外，仄声包括上、去、入三声，上声类似3声，去声类似4声。
38、此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........
39、用笔写。
40、首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
41、青春一掬流沙细，掌上空留未解纹。缭乱织秋巴夜雨，苍茫辞梦楚江云。
42、问题:七律应该怎样写？
43、全书以帝王后妃作品列于首；其次为乐章、乐府；接着是历朝作者,基本按时代先后编排,附以作者小传；最后是联句、逸句、句媛、僧、道士、仙、神、鬼、怪、梦、谐谑、判、歌、谶记、语、谚谜、谣、酒令、占辞、蒙求,而以补遗、词缀于末.它不但收集了全部唐代著名诗人的集子,而且广泛搜罗了一般作家及各类人物的作品,全面反映了唐诗的繁荣景象.
44、古诗十九首主要内容大致反映了汉末的下层士人的生活和思想感情，一类是描写游子思妇的相思离别之情，一类是写追求功名富贵的强烈愿望与仕途失意的苦闷哀愁，其情感一以贯之，即以闺人怨别，游子怀乡，游宦无成，追求享乐的描写，表现出浓重的对人生易逝，节序如流的感伤，这种情绪虽然是消极没落的，但在其特定的历史背景下有着现实的意义，亦是当时政治黑暗的一种反映。
45、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
46、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
47、风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
48、二、七律的四种诗体
49、【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：
50、）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄
51、平起仄收《七律-掌》@老街味道
52、@老街味道
53、正常有以下四个句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。写七律时，每句的七个字要符合这四种句式。
54、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
55、B、第二种叫做鲤鱼翻波，
56、写律诗时要注意格式韵律，正常汉字一共四声，一声和二声称为平声，三声和四声称为仄声，七律的韵律就是由平仄有规则的排列组成的。
57、关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起唐诗中竟然有这么多的三仄尾》
58、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。
59、李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
60、【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。
61、读过陈毅的詩和毛主席的詩詞发現两者很大不同，陈的诗浅显直白，虽哴哴上口，但缺少厚重，缺少诗味。毛主席曾写信给陈毅讲写诗，要讲"比""兴"实际上告诉他写诗要讲竟境，情怀，要有比喻。
62、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
63、《全唐诗》是清康熙四十四年（1705）三月至四十五年十月,由彭定求、沈三曾、杨中讷、潘从律、徐树本、汪绎等10人奉敕编校,由曹寅负责刊刻事宜.它是在明代胡震亨《唐音统签》和清初季振宜《唐诗》的基础上,旁采残碑断碣稗史杂书所载,拾遗补缺,网罗了唐五代的诗歌,包括已结集者及散佚者而成,是一部资料丰富和比较完整的唐诗总集.
64、古诗十九首的艺术成就是非常突出的，概言之，一是融情入景，情景交融，借景抒情，如明月皎夜光，诗人有感于深秋季节见物换星移，时序转变而产生朋友相交不终，世态炎凉的感叹，情景交融的艺术手法增强诗歌抒情性，二是通过生活细节抒写作者内心活动，以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象，如迢迢牵牛星，叙织女的神话故事，表现诗人脉脉不得语的相思之苦，又如西北有高楼，以描写女子高楼抚琴，抒发作者知音难遇的感慨，三是比兴手法的大量运用，其衬映烘托，语短情长，含蓄蕴籍，几乎涵盖了所有十九篇诗章，典型的如涉江采芙蓉，冉冉孤生竹等，四是语言不饰雕琢，浅近自然而又精练丰富，情味隽永